Bronte escreve o Morro dos Ventos Uivantes - História

Bronte escreve o Morro dos Ventos Uivantes - História


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Em 1847, Emily Jane Bronte, uma escritora inglesa, completou seu trabalho O Morro dos Ventos Uivantes. No mesmo ano, sua irmã escreveu Jane Eyre.

Influência pessoal de Emily Brontë no Morro dos Ventos Uivantes

Emily Brontë, que escreveu com o pseudônimo de Ellis Bell, publicou um romance e dezenas de poemas puramente com suas experiências e imaginação. Sendo uma das três autoras de sua família, uma das obras mais conhecidas de Brontë foi O Morro dos Ventos Uivantes (Emily). Nesta história sobre vingança e amor, um garoto estranho foi adotado por uma família rica chamada Earnshaws. O Sr. Earnshaw adora o menino e o chama de Heathcliff, mas quando o Sr. Earnshaw morre, seu filho, Hindley, degrada Heathcliff. Enquanto faz isso, Hindley


TBT: Emily Brontë’s Wuthering Heights (1992)

Morro dos Ventos Uivantes era meu romance favorito na adolescência porque, é claro, combinava com o meu eu gótico angustiado e romântico. Ainda sou angustiado e gótico, mas agora estou amargo e cansado, então agora vejo os personagens e o enredo pelos arquétipos simplistas que são, escondidos por trás de toda aquela poesia. E como muito do que torna o romance de Emily Brontë ótimo é a linguagem, quando adaptado para a tela, tudo o que tende a vir é o ridículo da trama e dos personagens. Apenas algumas adaptações tocam em parte da poesia, e acho que esta de 1992 intitulada O morro dos ventos uivantes de Emily Brontë muito bom.

Mesmo sendo um filme de apenas 105 minutos, ele consegue incluir todos os principais pontos da trama do romance, de Lockwood à segunda geração, e o faz principalmente em trajes dos períodos históricos certos. Enquanto reclamei em meu grande resumo de todas as versões para TV e filme deste romance, uma coisa que as produções frequentemente erram é a linha do tempo cuidadosamente traçada da história. Brontë escreve no livro que a ação começa em 1801 e é contada em flashback, então a ação principal ocorre de 1780 a 1784. Em termos de figurino, isso significa que veremos duas épocas distintas no vestuário: o flashback / história principal é no estilo do século 18, enquanto a história do & # 8220 dia atual & # 8221 está no início do século 19 / moda regencial. Com a ressalva de que todo o romance se passa em duas grandes mansões nas charnecas selvagens de Yorkshire, com uma família sendo mais rica do que a outra.

Designer vencedor do Oscar James Acheson (ligações Perigosas, Restauração, O último imperador) criou os figurinos para este filme, e ele é o mais bonito Morro dos Ventos Uivantes ao redor (não é um bar alto, mas ainda assim). Então, vou passar por esse guarda-roupa choroso do início ao fim, principalmente olhando para as mulheres, porque as acho mais interessantes e sua moda mostra melhor a progressão do tempo.

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Conteúdo

Para um relato detalhado da trama, consulte o artigo principal: Morro dos ventos uivantes

Baseado no romance clássico de Emily Brontë, Morro dos Ventos Uivantes é uma história de amor, obsessão, ódio e vingança. Os protagonistas, Cathy e Heathcliff, formam um amor que é sombrio e destrutivo e afeta a vida de todos ao seu redor.

Personagens primários Editar

    como Heathcliff - Heathcliff, um órfão, é levado ao Morro dos Ventos Uivantes quando criança depois que Earnshaw o encontra vivendo em uma situação difícil nas ruas de Liverpool. No início, ele é ressentido por seus irmãos adotivos, Catherine e Hindley Earnshaw. Eventualmente Cathy passa a amá-lo, enquanto Hindley sempre o vê como um intruso. Heathcliff acaba sendo consumido por ciúme e ódio quando Cathy se casa com Edgar Linton. como Catherine Earnshaw - filha do Sr. Earnshaw, Cathy inicialmente se ressente da presença de Heathcliff em sua casa, mas logo começa a se relacionar com ele. Eles acabam se apaixonando, mas seu relacionamento obsessivo está condenado desde o início. Seu desejo de reconhecimento social a leva a se casar com Edgar Linton. Da infância à idade adulta, Cathy e Heathcliff são inseparáveis ​​até que ela conhece Edgar. como Edgar Linton - Edgar é bem-educado, refinado e rico, tudo o que Heathcliff não é. Os dois homens eventualmente chegam a uma disputa sobre seu status de rival amoroso em uma tentativa de ganhar o coração de Cathy. como Sr. Earnshaw - Pai gentil de Catherine e Hindley, o Sr. Earnshaw traz para casa o órfão Heathcliff para o Morro dos Ventos Uivantes, sem perceber que as ramificações de suas ações de bom coração irão atormentar o menino e sua filha. como Hindley Earnshaw - Hindley é irmão de Catherine e se ressente de Heathcliff desde o início, vendo-o como um rival pelo afeto de seu pai. Apesar de Heathcliff ser um estranho, Earnshaw passa a amá-lo mais do que Hindley e Catherine, o que gera ciúme e vingança no coração do jovem. como Nelly Dean - narradora parcial no romance de Emily Brontë, Nelly (ou Ellen) é a governanta de Wuthering Heights e é testemunha da história de Catherine e Heathcliff conforme ela se desenrola. como Isabella Linton - Isabella é a irmã ingênua de Edgar que se torna amiga íntima de Catherine quando esta é ferida em Thrushcross Grange e fica com os Lintons. Mas quando Cathy e Edgar se casam, Heathcliff seduz Isabella como uma forma de obter sua vingança.

Personagens secundários Editar

    como Linton Heathcliff como Catherine Linton como Frances Earnshaw
  • Andrew Hawley como Hareton Earnshaw
  • Des McAleer como Joseph
  • Declan Wheeldon como o jovem Heathcliff
  • Alexandra Pearson como Young Cathy
  • Shaughan Seymour como Dr. Kenneth
  • Joseph Taylor como jovem Hindley

Escrevendo Editar

Ao abordar o romance como uma adaptação de 180 minutos, o escritor Peter Bowker observou: "Como você faria para adaptar a maior história de amor da literatura? Bem, em primeiro lugar, reconhecendo que não é uma história de amor. Ou, pelo menos, é muitas coisas assim como uma história de amor. É uma história sobre ódio, classe, vingança, rivalidade entre irmãos, perda, dor, família, violência, terra e dinheiro. ”.

Ele observou que o livro já havia se provado "teimosamente inadaptável", sendo a versão de maior sucesso o filme de Hollywood estrelado por Laurence Olivier, que teve sucesso porque "com a implacabilidade clássica de Hollywood, eles decifraram a história de Cathy / Heathcliff e abandonaram o resto do enredo. um grande filme, mas presta um desserviço ao romance. "

Bowker esperava "abrir alguns dos outros temas, não menos importante a história de como o dano é passado de geração em geração, como a vingança envenena os inocentes e culpados, como a natureza destrutiva do ódio sempre ameaça subjugar o poder redentor do amor" mas reconheceu que "estruturalmente, o romance é notoriamente difícil".

Diante dessa "estrutura complexa e às vezes frustrante", Bowker decidiu remontar o enredo do romance em ordem cronológica e relê-lo. Ele credita o "exercício de vandalismo literário" como "um momento de avanço ao apontar para a adaptabilidade do livro". Em sua versão, Bowker "decidiu abandonar [o narrador original] Lockwood e absorver a [narração parcial] de Nelly no drama principal".

Bowker também mudou a organização original dos episódios de flashback, em vez de começar seu drama "no momento em que Linton é entregue pelo moribundo Edgar ao velho Heathcliff nas alturas", em vez da chegada do visitante Lockwood à propriedade. Ele sugeriu que essa remodelação aumentaria o interesse do público conforme a história começa "dois homens se odeiam e não sabemos por quê. O homem gentil está entregando seu sobrinho doente ao Monstro e não sabemos por quê. Comece com um mistério". . Bowker também descobriu que essa introdução deu "à história da geração mais jovem o espaço que ela merece". [4]

Edição de localização

A mansão Oakwell Hall de Yorkshire serviu como Morro dos Ventos Uivantes para a produção. [5]

# Título Escritoras) Diretor Airdate Original # Visualização
1"Episódio 1"Peter BowkerCoky Giedroyc30 de agosto de 2009 (30/08/2009) 3,96m [6] [7]
2"Episódio 2"Peter BowkerCoky Giedroyc31 de agosto de 2009 (31/08/2009) 3,99m [8] [9]

A série recebeu uma resposta geralmente mista dos críticos. Metacritic denota a classificação média dos EUA como 54/100, o que representa "críticas mistas ou médias". [10]

No Reino Unido, Kathryn Flett de O observador começou afirmando que "Morro dos Ventos Uivantes é um pesadelo para um cineasta ", com" muitos personagens para fazer uma narrativa simplificada "e protagonistas" irritantes ". No entanto, ela se viu" [curtindo] esta versão editada de destaques de Heights, dirigida com talento por Coky Giedroyc ". Ela também elogiou Tom Hardy no papel de Heathcliff, como ele conseguiu tornar o personagem de forma convincente" completamente perigoso de se conhecer de todas as maneiras certas, inteiramente capaz de fazer até mulheres de meia-idade preocupadas rasgarem suas roupas, arrancarem seus cabelos e vá para os pântanos ". Ela notou, no entanto, uma queda na qualidade no episódio final, observando que" mesmo o jovem Tom Hardy não conseguiu impedir que a segunda metade fosse um pouco, tipo, Wuthever ". [11]


Assassinato, incesto e amantes secretos: uma breve história das conspirações de Brontë

Mesmo que você não seja um fã da literatura inglesa clássica, é provável que já tenha ouvido falar do Família Brontë , do Charlotte , Emily , Anne , e suas obras de ficção e poesia. Claro, isso se deve em grande parte a seus talentos extraordinários e romances notáveis ​​que inspiram e falam de geração após geração, mas também é em parte por causa do mistério em torno dessa família de gênios que brilhava tão intensamente na escuridão incessante do Yorkshire industrial. Vivendo à beira de uma charneca, na aldeia mortal de Haworth, onde a expectativa de vida média era de apenas 24 anos, essas três irmãs desafiaram o destino e as expectativas.

Podemos pensar que sabemos muito sobre as irmãs Brontë, temos sua casa, muitos de seus bens, uma riqueza de correspondência, várias fronhas com cabelos e, é claro, seus romances. Mas, na verdade, tudo o que sabemos representa apenas cerca de cinco por cento de suas vidas. É exatamente essa lacuna em nosso entendimento que me permitiu ter a ideia inteiramente fictícia das irmãs Brontë como detetives amadores em meio período. No entanto, os mesmos espaços de conhecimento também geraram várias conspirações e ideias obscuras sobre suas vidas. Alguns são intrigantes e plausíveis, e alguns são completamente malucos. Aqui estão alguns que são particularmente atraentes, enfurecedores e fascinantes.

Emily Brontë é talvez a mais adorada e reverenciada das irmãs Brontë. Ela é particularmente misteriosa, em parte porque temos muito pouca correspondência em comparação com suas irmãs, em parte porque ela nunca buscou fama ou publicidade da mesma forma que Charlotte fez e em parte por causa de seu pequeno mas poderoso legado de poesia e um estranho e romance atraente em Morro dos Ventos Uivantes. Destas poucas certezas nasceu um universo de especulação.

Nos últimos anos, houve uma sugestão de que Emily estava no espectro do autismo e, de muitas maneiras, isso parece provável. Emily não era do tipo que se conformava com as sutilezas sociais, ela era incrivelmente tímida ou anti-social, dependendo de como você vê isso. Ela gostou do que sabia, ela se importava apenas com algumas pessoas e lugares, mas em sua imaginação, ela governou sobre o vasto mundo ficcional de Gondal. As charnecas abertas, com suas alturas literais, eram onde ela se sentia mais feliz e mais livre. Há muitas comparações que posso fazer entre Emily e meu enteado autista, então não me parece impossível que ela tivesse alguns traços autistas e aprendeu a conviver com os desafios e talentos que ele apresenta muito antes de condição foi reconhecida.

De todas as irmãs, as especulações sobre a sexualidade de Emily também abundam. Em breve você verá uma biografia de Emily Brontë pousando na Netflix que imagina que ela tinha um namorado, que foi a base de Heathcliff. Isso não é verdade. Emily escreveu sobre amor e perda, sim. E ela escreveu sobre desejo e obsessão, mas eles são derivados de sua imaginação notável. A ideia de que tudo o que um autor escreve deve ser algo que ele viveu pessoalmente é muito simplista e significaria que nossas listas de bestsellers estavam repletas de adúlteros e assassinos em série. Na maioria das vezes, nós inventamos coisas.

Foi durante esse período de fascinação pelos Brontë no meio da guerra mundial que o boato mais perturbador se espalhou por Emily. O boato de que ela e Branwell tiveram um relacionamento incestual desde a infância.

De forma bastante deliciosa, em meados da década de 1930, um namorado imaginário real foi inventado para Emily pela biógrafa entusiasmada Virginia Moore, que afirmou ter descoberto o nome do amor secreto de Emily quando ela estava lendo as minúsculas anotações manuscritas de Charlotte no caderno de poemas de Emil. Acima de um poema sobre a dor do amor perdido, ela declarou que havia encontrado o nome Louis Parensell. A biografia dela A vida e a morte ansiosa de Emily Brontë foi publicado no verso deste achado que mudou a história. No entanto, logo após a publicação, alguém com uma lupa foi capaz de voltar ao caderno e perceber que, na verdade, Charlotte havia adicionado o título do poema "Adeus do amor". Estranho. Imagine a tempestade do Twitter se isso tivesse acontecido hoje?

Foi durante esse período de fascinação pela guerra mundial de Brontë que o boato mais perturbador se espalhou por Emily. O boato de que ela e Branwell tiveram um relacionamento incestual desde a infância. A evidência para esta afirmação? Isso em Morro dos Ventos Uivantes, Cathy e Heathcliff são criados como irmão e irmã, e a possibilidade de Heathcliff ser o filho ilegítimo do pai de Cathy. Bem, não, não havia amor proibido entre Emily e Branwell.

Por um lado, a verdadeira inspiração por trás Morro dos Ventos Uivantes está lá para você encontrar, se você quiser procurar, o que eu fiz quando escrevi meu romance de 2018 A garota na janela. Morro dos Ventos Uivantes foi parcialmente inspirado na verdadeira história dos Heatons, cuja vida tumultuada em meados da década de 1650 ecoa o enredo de Morro dos Ventos Uivantes. Por outro lado, essa teoria mais uma vez supõe que Emily não poderia criar personagens e enredos de sua imaginação. Isso diminui seu gênio e, em seu cerne, essa teoria nasce de uma espécie de misoginia lasciva, que busca ferver seu brilho. Absurdo.

A outra coisa sobre Emily é que ela é um farol perfeito para aqueles de nós que se sentem como forasteiros, que estão despojados, lutando para se aceitarem e que nunca se adaptam bem. Por esse motivo, sempre houve especulação sobre se ela poderia ter sido lésbica, ou mesmo identificada como homem, daí sua determinação em manter seu pseudônimo masculino de Ellis Bell . E, pessoalmente, acho ótimo que pessoas de todas as esferas da vida e experiências possam ver algo com que se relacionar em Emily. Para mim, é mais provável que Emily simplesmente não estivesse interessada em envolvimentos românticos do mundo real com ninguém, homem ou mulher. As pessoas a fascinavam, mas ela preferia observá-las à distância. Ela me parece ter se interessado muito mais em criar personagens derivados de sua mente maravilhosa e viver de coração e alma por meio de sua imaginação sem limites.

O boato de incesto também gira em torno de Charlotte e Branwell em um grau menor, já que algumas das cartas que escreveram umas para as outras eram muito francas e emocionantes. Charlotte e Branwell eram próximos. Eles construíram seu mundo imaginário de Angria entre eles, e foram companheiros de brincadeira de infância constantes. Eles também viveram experiências semelhantes de amor proibido e rejeição amarga. Quando ela estudou em Bruxelas, Charlotte estava apaixonadamente apaixonada por seu tutor Constantin Héger, embora quase certamente não fosse correspondido. Ela expressou seus sentimentos por ele em uma série de cartas altamente carregadas de emoção, das quais só sabemos hoje porque Madame Héger tirou os pedaços rasgados das cartas da lixeira e costurou-os novamente - nunca saberemos por quê . Ao mesmo tempo, Branwell estava consumando um caso com a esposa de seu empregador, a Sra. Robinson, que ele realmente amava. Mas quando o caso foi descoberto, ele foi demitido, e sua irmã Anne, que também trabalhava para os Robinsons, foi obrigada a renunciar. Charlotte e Branwell estavam passando por uma devastadora turbulência emocional ao mesmo tempo. No entanto, como mulher, Charlotte foi obrigada a trancar suas emoções sob uma superfície fortemente espartilhada de serenidade, enquanto Branwell começava uma espiral descendente fatal de autodestruição do abuso de drogas e álcool. Acho que essa é a evidência mais forte de que seu relacionamento era normal entre irmãos. Charlotte amava seu irmão, mas ela o odiava também. Odiava como ele demonstrava sua dor, de uma forma que ela não conseguia. E odiava como ele desperdiçava sua vida e talento em vez de canalizar sua dor para a arte, do jeito que ela fazia. Anexado a isso está a ideia de que na verdade Branwell foi pego seduzindo o filho dos Robinsons, e que o caso era um disfarce para seu verdadeiro crime. Isso parece extremamente improvável por uma série de razões, principalmente porque, se seu filho realmente foi abusado por seu tutor, há maneiras muito melhores de encobrir o problema do que ter um caso com sua esposa. Mas também porque Branwell foi um mulherengo por toda a vida e muito provavelmente teve uma filha ilegítima antes de trabalhar para os Robinsons. Não havia nada em sua vida que mostrasse um interesse anormal por crianças, mas muito que mostrasse sua dramática busca por mulheres.

Mas não importa tudo isso!

E se Charlotte fosse na verdade uma assassina em série, uma envenenadora que matou seus irmãos e rivais por um período de meses antes de ser despachada por um marido igualmente assassino, Arthur Bell Nicholls, logo depois que se casaram? Em 1999, essas reivindicações ultrajantes foram feitas pelo autor James Tully que baseou um romance em sua crença de que Arthur Bells Nichols decidiu assassinar a família inteira, após seduzir Charlotte a ser sua cúmplice. Ele alegou que, ao assassinar Anne e Emily, Charlotte muito bem-sucedida e rica planejou herdar os royalties de seus livros muito menos bem-sucedidos. Incapaz de publicar esta teoria como não-ficção, já que nenhuma editora iria tocá-la, ele a transformou em um romance chamado Os crimes de Charlotte Brontë, e é, na minha opinião, um total absurdo. Qualquer um que pudesse pensar isso de Charlotte não fez nada para conhecê-la ou entendê-la, sua vida e personalidade. Charlotte é a mais ‘visível’ das irmãs, graças à riqueza de cartas que escreveu para sua amiga Ellen Nussey, que Ellen manteve, apesar de prometer que iria queimá-las. Charlotte não era uma mulher perfeita, mas era humana. Ela era ambiciosa, motivada, ciumenta, amarga, às vezes profundamente deprimida. Mas ela também era resistente, apaixonada, leal e pragmática. Para mim, o que brilha em suas cartas mais do que qualquer coisa é seu profundo amor pelos irmãos, sua tristeza sem fim com a morte deles e a imagem dela lutando para continuar escrevendo com aqueles em quem confiou como colaboradores criativos desde o berço. Charlotte era muitas coisas, mas certamente não era uma assassina.

De todas as irmãs, parece que Anne é a única a escapar de qualquer acusação de desagrado, além da noção de que ela não era tão talentosa quanto suas irmãs, o que eu espero que seja uma ideia que está perdendo força rapidamente. Portanto, devo concluir com alegria com uma teoria de longa data que, como só recentemente foi colocada para dormir, a ideia de que foi realmente Branwell quem escreveu Morro dos Ventos Uivantes. Um estudo recente publicado pela Oxford University Press usou a ‘estilometria’ para estabelecer de uma vez por todas quem escreveu o famoso romance. Usando amostras de escrita para Branwell e Emily, o estudo foi capaz de criar impressões digitais autorais para cada irmão Brontë e, por meio de análise estilística, foi capaz de provar que Branwell não escreveu Morro dos Ventos Uivantes e Emily fez. Esse é pelo menos um boato que podemos anular categoricamente.

Cerca de Os Ossos Diabólicos por Bella Ellis:

Haworth Parsonage, fevereiro de 1846: As irmãs Brontë - Anne, Emily e Charlotte - estão ocupadas com suas atividades literárias. À medida que consultam os editores sobre sua poesia, cada irmã espera escrever um romance de longa duração que emocionará o público leitor. Eles também estão esperando por um novo caso para sua empresa de detecção incipiente, os advogados da Bell Brothers and Company. Em uma noite extremamente fria de fevereiro, sua governanta Tabby conta a eles uma descoberta sombria em Scar Top House, uma velha casa de fazenda pertencente à família Bradshaw. Um conjunto de ossos foi encontrado emparedado em uma chaminé dentro da casa antiga.

Tabby diz que são más ações e presságios sombrios para todos eles. A governanta aturdida dá-lhes um aviso, contando às irmãs um boato assustador ligado à família. Os moradores acreditam que, à beira da falência, Clifton Bradshaw vendeu sua alma ao diabo em troca de grandes riquezas. Isso tem alguma coisa a ver com os ossos encontrados na casa dos Bradshaw? As irmãs ficam intrigadas com a história e se sentem compelidas a investigar. Mas Anne, Emily e Charlotte logo descobrem que o verdadeiro mal preparou uma armadilha assassina e elas foram atraídas direto para ela & # 8230


Conteúdo

Edição de abertura

Em 1801, o Sr. Lockwood, o novo inquilino em Thrushcross Grange em Yorkshire, faz uma visita ao seu senhorio, Heathcliff, em sua remota casa de fazenda na charneca, Wuthering Heights. Lá ele conhece uma jovem reservada (mais tarde identificada como Cathy Linton) Joseph, uma serva rabugenta e Hareton, um jovem sem educação que fala como um servo. Todos são taciturnos e inóspitos. Cheio de neve durante a noite, ele lê algumas entradas do diário de uma ex-moradora de seu quarto, Catherine Earnshaw, e tem um pesadelo no qual uma Catherine fantasmagórica implora para entrar pela janela. Acordado por Lockwood, Heathcliff está perturbado.

Lockwood retorna para Thrushcross Grange na neve pesada, adoece com o frio e fica acamado. Enquanto ele se recupera, a governanta de Lockwood, Ellen (Nelly) Dean, conta a ele a história da estranha família.

Edição do conto de Nelly

Trinta anos antes, os Earnshaws viviam em Wuthering Heights com seus filhos, Hindley e Catherine, e uma empregada - a própria Nelly. Retornando de uma viagem a Liverpool, Earnshaw traz um jovem órfão a quem ele chama de Heathcliff e trata como seu favorito. Ele negligencia seus próprios filhos, especialmente depois que sua esposa morre. Hindley vence Heathcliff, que gradualmente se torna amigo íntimo de Catherine.

Hindley parte para a universidade, retornando como o novo mestre de O Morro dos Ventos Uivantes com a morte de seu pai três anos depois. Ele e sua nova esposa Frances permitem que Heathcliff fique, mas apenas como um servo.

Heathcliff e Catherine espionam Edgar Linton e sua irmã Isabella, crianças que moram perto de Thrushcross Grange. Catherine é atacada por seu cachorro, e os Lintons a levam para casa, enviando Heathcliff para casa. Quando os Lintons visitam, Hindley e Edgar zombam de Heathcliff e uma briga começa. Heathcliff está trancado no sótão e jura vingança.

Frances morre após dar à luz um filho, Hareton. Dois anos depois, Catherine fica noiva de Edgar. Ela confessa a Nelly que ama Heathcliff e tentará ajudar, mas não pode se casar com ele por causa de seu baixo status social. Nelly a avisa contra o plano. Heathcliff ouve parte da conversa e, entendendo mal o coração de Catherine, foge da casa. Catherine adoece, perturbada.

Edgar e Catherine se casam e, três anos depois, Heathcliff retorna inesperadamente - agora um cavalheiro rico. Ele encoraja a paixão de Isabella por ele como forma de vingança contra Catherine. Enfurecido com a presença constante de Heathcliff em Thrushcross Grange, Edgar corta o contato. Catherine responde trancando-se em seu quarto e recusando comida grávida do filho de Edgar, ela nunca se recupera totalmente. Em Wuthering Heights, Heathcliff joga com Hindley, que hipoteca a propriedade para ele pagar suas dívidas. Heathcliff foge com Isabella, mas o relacionamento fracassa e eles logo voltam.

Quando Heathcliff descobre que Catherine está morrendo, ele a visita em segredo. Ela morre logo após dar à luz uma filha, Cathy, e Heathcliff se enfurece, chamando seu fantasma para assombrá-lo enquanto ele viver. Isabella foge para o sul, onde dá à luz o filho de Heathcliff, Linton. Hindley morre seis meses depois, deixando Heathcliff como mestre de O Morro dos Ventos Uivantes.

Doze anos depois, Isabella está morrendo e o ainda doente Linton é trazido de volta para morar com seu tio Edgar em Grange, mas Heathcliff insiste que seu filho deve viver com ele. Cathy e Linton (respectivamente em Grange e Wuthering Heights) gradualmente desenvolvem um relacionamento. Heathcliff planeja garantir que eles se casem e, com a morte de Edgar, exige que o casal vá morar com ele. Ele se torna cada vez mais selvagem e revela que na noite em que Catherine morreu, ele cavou sua sepultura, e desde então tem sido atormentado por seu fantasma. Quando Linton morre, Cathy não tem opção a não ser permanecer no Morro dos Ventos Uivantes.

Tendo chegado aos dias de hoje, a história de Nelly termina.

Finalizando a edição

Lockwood se cansa dos mouros e se afasta. Oito meses depois, ele vê Nelly novamente e ela relata que Cathy tem ensinado Hareton, ainda sem instrução, a ler. Heathcliff estava tendo visões da Catherine morta, ele evitou os jovens, dizendo que não suportava ver os olhos de Catherine, que ambos compartilhavam, olhando para ele. Ele havia parado de comer e alguns dias depois foi encontrado morto no antigo quarto de Catherine.

No presente, Lockwood descobre que Cathy e Hareton planejam se casar e se mudar para Grange. Joseph é deixado para cuidar do declínio do Morro dos Ventos Uivantes. Nelly diz que os habitantes locais viram os fantasmas de Catherine e Heathcliff vagando juntos pelo exterior e espera que eles estejam em paz.

Mapa de relações familiares Editar

[Sra. Earnshaw] Sr. Earnshaw [Sra. Linton] Sr. Linton
Frances [Earnshaw] Hindley Earnshaw Catherine Earnshaw Edgar Linton Isabella Linton Heathcliff
Hareton Earnshaw
m. 1803
Cathy Linton Linton Heathcliff
m. 1801

1500: A pedra acima da porta da frente do Morro dos Ventos Uivantes, com o nome Earnshaw, está inscrita, presumivelmente para marcar a conclusão da casa.
1757: Hindley Earnshaw nasce (verão)
1762: Nascido em Edgar Linton
1765: Nasce Catherine Earnshaw (verão) Nasce Isabella Linton (final de 1765)
1771: Heathcliff trazido para Wuthering Heights pelo Sr. Earnshaw (final do verão)
1773: Sra. Earnshaw morre (primavera)
1774: Hindley enviado para a universidade por seu pai
1775: Hindley se casa com Frances. O Sr. Earnshaw morre e Hindley volta (outubro). Heathcliff e Catherine visitam Thrushcross Grange pela primeira vez. Catherine fica para trás (novembro), e depois retorna para O Morro dos Ventos Uivantes (Véspera de Natal)
1778: Hareton nasce (junho) Frances morre
1780: Heathcliff foge de Wuthering Heights. O Sr. e a Sra. Linton morrem
1783: Catherine se casou com Edgar (março). Heathcliff volta (setembro)
1784: Heathcliff se casa com Isabella (fevereiro) Catherine morre e Cathy nasce (20 de março) Hindley morre Linton Heathcliff nasce (setembro)
1797: Isabella morre Cathy visita Wuthering Heights e conhece Hareton Linton levado para Thrushcross Grange e depois levado para Wuthering Heights
1800: Cathy encontra Heathcliff e vê Linton novamente (20 de março)
1801: Cathy e Linton são casados ​​(agosto) Edgar morre (agosto) Linton morre (setembro) O Sr. Lockwood vai para Thrushcross Grange e visita Wuthering Heights, começando sua narrativa
1802: Sr. Lockwood volta para Londres (janeiro) Heathcliff morre (abril) Sr. Lockwood volta para Thrushcross Grange (setembro)
1803: Cathy planeja se casar com Hareton (1 de janeiro)

  • Heathcliff é um enjeitado de Liverpool, levado pelo Sr. Earnshaw para Wuthering Heights, onde é relutantemente cuidado pela família e mimado por seu pai adotivo. Ele e Catherine Earnshaw se aproximam, e seu amor é o tema central do primeiro volume. Sua vingança contra o homem com quem ela escolhe se casar e suas consequências são o tema central do segundo volume. Heathcliff foi considerado um herói byroniano, mas os críticos apontaram que ele se reinventa em vários pontos, tornando seu personagem difícil de encaixar em qualquer tipo. Ele tem uma posição ambígua na sociedade, e sua falta de status é sublinhada pelo fato de que "Heathcliff" é seu nome e sobrenome. O personagem de Heathcliff pode ter sido inspirado por Branwell Brontë. Um alcoólatra e viciado em ópio, ele teria de fato aterrorizado Emily e sua irmã Charlotte durante crises frequentes de delirium tremens isso o afetou alguns anos antes de sua morte. Mesmo que Heathcliff não tenha problemas com álcool ou drogas, a influência do personagem de Branwell é provável. Hindley Earnshaw, um alcoólatra, muitas vezes tomado pela loucura, também deve algo a Branwell. [4]
  • Catherine Earnshaw: Apresentado ao leitor pela primeira vez após sua morte, através da descoberta de Lockwood de seu diário e esculturas. A descrição de sua vida se limita quase inteiramente ao primeiro volume. Ela parece incerta se é, ou quer se tornar, mais como Heathcliff, ou se aspira ser mais como Edgar. Alguns críticos argumentaram que sua decisão de se casar com Edgar Linton é alegoricamente uma rejeição da natureza e uma rendição à cultura, uma escolha com consequências infelizes e fatais para todos os outros personagens. [5] Ela morre horas depois de dar à luz sua filha.
  • Edgar Linton: Apresentado como uma criança na família Linton, ele mora em Thrushcross Grange. O estilo e as maneiras de Edgar contrastam fortemente com os de Heathcliff, que imediatamente não gosta dele, e de Catherine, que se sente atraída por ele. Catherine se casa com ele em vez de Heathcliff por causa de seu status social superior, com resultados desastrosos para todos os personagens da história. Ele adora sua esposa e, mais tarde, sua filha.
  • Ellen (Nelly) Dean: O narrador principal do romance, Nelly é um servo de três gerações de Earnshaws e dois da família Linton. Nascida humildemente, ela se considera, no entanto, a irmã adotiva de Hindley (elas têm a mesma idade e sua mãe é sua babá). Ela vive e trabalha entre os rudes habitantes do Morro dos Ventos Uivantes, mas é bem lida e também experimenta os modos mais refinados da Granja Thrushcross. Ela é conhecida como Ellen, seu nome de batismo, para mostrar respeito, e como Nelly entre as pessoas próximas a ela. Os críticos discutiram até que ponto suas ações como uma aparente espectadora afetam os outros personagens e até que ponto sua narrativa pode ser confiável. [6]
  • Isabella Linton: Irmã de Edgar. Ela vê Heathcliff romanticamente, apesar das advertências de Catherine, e se torna uma participante involuntária de sua trama de vingança contra Edgar. Heathcliff se casa com ela, mas a trata de forma abusiva. Enquanto grávida, ela foge para Londres e dá à luz um filho, Linton. Ela confia o filho ao irmão Edgar quando morre.
  • Hindley Earnshaw: O irmão mais velho de Catherine, Hindley, despreza Heathcliff imediatamente e o intimida durante sua infância antes de seu pai mandá-lo para a faculdade. Hindley retorna com sua esposa, Frances, após a morte do Sr. Earnshaw. Ele está mais maduro, mas seu ódio por Heathcliff continua o mesmo. Após a morte de Frances, Hindley volta ao comportamento destrutivo, negligencia seu filho e arruína a família Earnshaw bebendo e jogando em excesso. Heathcliff bate em Hindley em um ponto após Hindley falhar em sua tentativa de matar Heathcliff com uma pistola. Ele morre menos de um ano depois de Catherine e deixa seu filho sem nada.
  • Hareton Earnshaw: O filho de Hindley e Frances, criado primeiro por Nelly, mas logo por Heathcliff. Joseph trabalha para incutir um sentimento de orgulho na herança Earnshaw (embora Hareton não vá herdar a propriedade Earnshaw, porque Hindley a hipotecou para Heathcliff). Heathcliff, ao contrário, ensina-lhe vulgaridades como uma forma de se vingar de Hindley. Hareton fala com um sotaque semelhante ao de Joseph e ocupa uma posição semelhante à de um servo no Morro dos Ventos Uivantes, sem saber que sua herança foi eliminada. Ele só pode ler seu nome. Na aparência, ele lembra Heathcliff de sua tia, Catherine.
  • Cathy Linton: A filha de Catherine e Edgar Linton, uma menina espirituosa e obstinada que desconhecia a história de seus pais. Edgar é muito protetor com ela e, como resultado, ela está ansiosa para descobrir o que está além dos confins da Granja. Embora seja uma das personagens mais simpáticas do romance, ela também é um tanto esnobe em relação a Hareton e sua falta de educação. Ela se apaixona e se casa com Linton Heathcliff.
  • Linton Heathcliff: O filho de Heathcliff e Isabella. Uma criança fraca, seus primeiros anos são passados ​​com sua mãe no sul da Inglaterra. Ele fica sabendo da identidade e da existência de seu pai somente depois que sua mãe morre, quando ele tem doze anos. Em seu egoísmo e capacidade de crueldade, ele se assemelha a Heathcliff fisicamente, ele se assemelha a sua mãe. Ele se casa com Cathy Linton porque seu pai, que o apavora, o instrui a fazer isso, e logo depois ele morre de uma doença debilitante associada à tuberculose.
  • Joseph: Um servo do Morro dos Ventos Uivantes por 60 anos que é um cristão rígido e hipócrita, mas carece de qualquer traço de bondade ou humanidade genuína. Ele fala um amplo dialeto de Yorkshire e odeia quase todos no romance.
  • Sr. Lockwood: O primeiro narrador, ele aluga Thrushcross Grange para escapar da sociedade, mas no final, decide que a sociedade é preferível. Ele narra o livro até o capítulo 4, quando a narradora principal, Nelly, começa a contar a história.
  • Frances: Esposa doente de Hindley e mãe de Hareton Earnshaw. Ela é descrita como um tanto boba e obviamente vem de uma família humilde. Frances morre pouco depois do nascimento de seu filho.
  • Sr. e Sra. Earnshaw: Pai de Catherine e Hindley, o Sr. Earnshaw é o mestre do Morro dos Ventos Uivantes no início da história de Nelly e é descrito como um homem irascível, mas amoroso e de bom coração. Ele favorece seu filho adotivo, Heathcliff, o que causa problemas na família. Em contraste, sua esposa desconfia de Heathcliff desde o primeiro encontro.
  • Sr. e Sra. Linton: Pais de Edgar e Isabella, eles educam seus filhos de forma bem comportada e sofisticada. O Sr. Linton também atua como magistrado de Gimmerton, assim como seu filho o fez nos últimos anos.
  • Dr. Kenneth: O médico de longa data de Gimmerton e amigo de Hindley que está presente nos casos de doença durante o romance. Embora não se conheça muito sobre seu caráter, ele parece ser uma pessoa rude, mas honesta.
  • Zillah: Um servo de Heathcliff em Wuthering Heights durante o período após a morte de Catherine. Embora ela seja gentil com Lockwood, ela não gosta ou ajuda Cathy em Wuthering Heights por causa da arrogância de Cathy e das instruções de Heathcliff.
  • senhor Verde: O advogado corruptível de Edgar, que deveria ter mudado o testamento de Edgar para impedir Heathcliff de ganhar Thrushcross Grange. Em vez disso, Green muda de lado e ajuda Heathcliff a herdar Grange como sua propriedade.

Edição de 1847 Editar

O texto original publicado por Thomas Cautley Newby em 1847 está disponível online em duas partes. [7] [8] O romance foi publicado pela primeira vez junto com Anne Brontë Agnes Gray em um formato de três volumes: Morro dos Ventos Uivantes preencheu os dois primeiros volumes e Agnes Gray compôs o terceiro.

Edição de 1850 Editar

Em 1850, Charlotte Brontë editou o texto original para a segunda edição do Morro dos Ventos Uivantes e também forneceu seu prefácio. [9] Ela abordou a pontuação e ortografia defeituosas, mas também diluiu o denso dialeto de Yorkshire de Joseph. Escrevendo para seu editor, W S Williams, ela disse que

Parece-me aconselhável modificar a ortografia dos discursos do velho servo Joseph, embora, como está, ele reproduza exatamente o dialeto de Yorkshire para os ouvidos de Yorkshire, mas tenho certeza de que os sulistas devem considerá-lo ininteligível e, portanto, um dos caracteres mais gráficos no livro está perdido para eles. [10]

Irene Wiltshire, em um ensaio sobre dialeto e fala, examina algumas das mudanças que Charlotte fez. [3]

Críticas contemporâneas Editar

Avaliações iniciais de Morro dos Ventos Uivantes foram misturados em sua avaliação. A maioria dos críticos reconheceu o poder e a imaginação do romance, mas ficaram perplexos com o enredo e se opuseram à selvageria e ao egoísmo. [11] Publicado em 1847 quando a formação de um autor era considerada importante, muitos críticos ficaram intrigados com a autoria dos romances de Bell. [12]

o Atlas A revisão chamou de uma "história estranha e inartística", mas comentou que cada capítulo parece conter uma "espécie de poder robusto". [13]

Graham's Lady Magazine escreveu: "Como um ser humano poderia ter tentado um livro como o presente sem cometer suicídio antes de terminar uma dúzia de capítulos, é um mistério. É um composto de depravação vulgar e horrores não naturais". [14]

Respeitando um livro tão original como este, e escrito com tanto poder de imaginação, é natural que haja muitas opiniões. Na verdade, seu poder é tão predominante que não é fácil, após uma leitura apressada, analisar as próprias impressões para falar com segurança de seus méritos e deméritos. Fomos levados e carregados por uma nova região, um deserto melancólico, com manchas de beleza aqui e ali colocadas em contato com paixões ferozes, com extremos de amor e ódio, e com tristeza que ninguém senão aqueles que sofreram podem compreender . Isso não foi feito com facilidade, mas com um desprezo mal-educado pelas decências da linguagem e em um estilo que poderia se assemelhar ao de um fazendeiro de Yorkshire que deveria ter se esforçado para erradicar seu provincianismo tendo aulas com um lacaio londrino. Tivemos muitos hematomas e quedas tristes em nossa jornada, mas foi interessante, e finalmente chegamos com segurança a uma conclusão feliz. "[15]

O Morro dos Ventos Uivantes é um tipo estranho de livro - apesar de todas as críticas regulares, é impossível começar e não terminá-lo, e igualmente impossível deixá-lo de lado depois e nada dizer a respeito. Em O Morro dos Ventos Uivantes, o leitor fica chocado, enojado, quase enojado com detalhes de crueldade, desumanidade e o mais diabólico ódio e vingança, e logo vêm passagens de poderoso testemunho do poder supremo do amor - até mesmo sobre demônios na forma humana. As mulheres no livro são de uma natureza diabólica-angelical estranha, tentadora e terrível, e os homens são indescritíveis fora do próprio livro. . Recomendamos fortemente a todos os nossos leitores que amam novidades que leiam esta história, pois podemos prometer a eles que nunca leram nada parecido antes. É muito intrigante e muito interessante. [16]

Este é um livro estranho. Não é sem evidências de considerável poder: mas, como um todo, é selvagem, confuso, desarticulado e improvável e as pessoas que compõem o drama, que é trágico o suficiente em suas consequências, são selvagens mais rudes do que aqueles que viveram antes os dias de Homero. [16]

Em toda a história, nem um único traço de caráter é suscitado que possa inspirar nossa admiração, nenhum dos belos sentimentos de nossa natureza parece ter feito parte da composição de seus principais atores. Apesar da aspereza nojenta de grande parte do diálogo e das improbabilidades de grande parte da trama, ficamos fascinados. [17]

O poeta e pintor inglês Dante Gabriel Rossetti admirou o livro, escrevendo em 1854 que foi "o primeiro romance que li em uma era, e o melhor (em termos de potência e estilo de som) em duas idades, exceto Sidonia", [18] mas, na mesma carta, ele também se referiu a ele como" um demônio de um livro - um monstro incrível [. ] A ação está no inferno, - apenas parece que os lugares e as pessoas têm nomes em inglês ". [19]

Edição do século vinte

Até o final do século 19 "Jane Eyre era considerada a melhor das novelas das irmãs Brontë". Essa visão começou a mudar na década de 1880 com a publicação da biografia de Mary Robinson de Emily em 1883. [20]

A romancista modernista Virginia Woolf afirmou a grandeza da Morro dos Ventos Uivantes em 1925:

Morro dos Ventos Uivantes é um livro mais difícil de entender do que Jane Eyre, porque Emily era uma poetisa maior do que Charlotte. . Ela contemplou um mundo dividido em gigantesca desordem e sentiu dentro de si o poder de uni-lo em um livro. Essa ambição gigantesca deve ser sentida ao longo do romance. É essa sugestão de poder subjacente às aparições da natureza humana e elevando-as à presença da grandeza que dá ao livro sua enorme estatura entre outros romances. [21]

Da mesma forma, o contemporâneo de Woolf, John Cowper Powys, referiu-se em 1916 à "tremenda visão" de Emily Brontë. [22]

Em 1926, o trabalho de Charles Percy Sanger sobre a cronologia de Morro dos Ventos Uivantes "afirmou a arte literária de Emily e o planejamento meticuloso do romance e refutou a apresentação de Charlotte de sua irmã como uma artista inconsciente que 'não sabia o que tinha feito'." No entanto, para um crítico posterior Albert J. Guerard: "é um romance esplêndido e imperfeito do qual Brontë ocasionalmente perde o controle". [23]

Ainda assim, em 1934, Lord David Cecil, escrevendo em Primeiros romancistas vitorianos, comentou "que Emily Brontë não foi devidamente apreciada, mesmo seus admiradores a viam como um 'gênio desigual'," [24] e em 1948 F.R. Leavis excluída Morro dos Ventos Uivantes da grande tradição do romance inglês porque era "um 'tipo de esporte' - uma anomalia com 'alguma influência de um tipo essencialmente indetectável'". [25]

Edição do século XXI

Escrevendo em O guardião em 2003, o escritor e editor Robert McCrum colocou Morro dos Ventos Uivantes no número 17 em sua lista dos 100 maiores romances de todos os tempos. [26] E em 2015 ele o colocou no número 13 em sua lista dos 100 melhores romances escritos em inglês. [27] Ele disse que

Morro dos Ventos Uivantes libera novas energias extraordinárias no romance, renova seu potencial e quase reinventa o gênero. O escopo e a tendência de sua imaginação, sua exploração apaixonada de um caso de amor fatal, mas regenerativo, e sua brilhante manipulação de tempo e espaço o colocam em uma liga própria. [28]

Escrevendo para a BBC Culture em 2015, a autora e revisora ​​de livros Jane Ciabattari [29] entrevistou 82 críticos de livros de fora do Reino Unido e apresentou Morro dos Ventos Uivantes como o número 7 na lista resultante dos 100 maiores romances britânicos. [30]

Em 2018, a Penguin apresentou uma lista de 100 livros clássicos de leitura obrigatória e colocou Morro dos Ventos Uivantes no número 71, dizendo: "Amplamente considerado um grampo da ficção gótica e do cânone literário inglês, este livro inspirou muitas gerações de escritores - e continuará a fazê-lo". [31]

Escrevendo em O Independente a jornalista e autora Ceri Radford e o apresentador de notícias, jornalista e produtor de TV Chris Harvey incluídos Morro dos Ventos Uivantes em uma lista dos 40 melhores livros para ler durante o bloqueio. Harvey disse que "É impossível imaginar que este romance venha a provocar um sono tranquilo. A visão da natureza de Emily Brontë resplandece com poesia". [32]

O romancista John Cowper Powys observa a importância do cenário:

Por aquele cenário singular e abandonado - o cenário dos pântanos de Yorkshire ao redor de sua casa - [Emily Brontë] foi, no entanto, na parte mais flexível de sua natureza curiosa, inveteradamente influenciada. Ela não descreve precisamente este cenário - de maneira alguma. mas afundou-se tão profundamente nela que tudo o que ela escreveu foi afetado por ele e carrega sua marca desolada e imaginativa. "[33]

Da mesma forma, Virginia Woolf sugere a importância da paisagem de Yorkshire de Haworth para a visão poética de Emily e Charlotte Brontë:

[Quem] se eles escolheram escrever em prosa, [foram] intolerantes com suas restrições. Portanto, tanto Emily quanto Charlotte estão sempre invocando a ajuda da natureza. Ambos sentem a necessidade de algum símbolo mais poderoso das paixões vastas e adormecidas da natureza humana do que palavras ou ações podem transmitir. Eles apreenderam aqueles aspectos da terra que eram mais parecidos com o que eles próprios sentiam ou imputavam a seus personagens, e assim suas tempestades, seus pântanos, seus belos espaços de clima de verão não são ornamentos aplicados para decorar uma página maçante ou exibir os poderes do escritor de observação - eles carregam a emoção e iluminam o significado do livro. [34]

Wuthering Heights é uma casa antiga no alto dos pântanos Pennine, em West Yorkshire. A primeira descrição é fornecida por Lockwood, o novo inquilino da vizinha Thrushcross Grange:

Wuthering Heights é o nome da residência do Sr. Heathcliff, "wuthering" sendo um adjetivo provinciano significativo, descritivo do tumulto atmosférico ao qual sua estação é exposta em tempo tempestuoso. Ventilação pura e estimulante que eles devem ter lá o tempo todo, de fato. Pode-se adivinhar a força do vento norte soprando sobre a borda pela inclinação excessiva de alguns abetos atrofiados no final da casa e por uma série de espinhos magros, todos estendendo seus membros em uma direção, como se desejando esmolas do sol . [35]

Lord David Cecil em Primeiros romancistas vitorianos (1934) chamou a atenção para o contraste entre as duas configurações principais em Morro dos Ventos Uivantes:

Temos Wuthering Heights, a terra da tempestade no alto de uma charneca árida, nua para o choque dos elementos, o lar natural da família Earnshaw, filhos de fogo e indomados da tempestade. Por outro lado, abrigado no vale frondoso abaixo, fica Thrushcross Grange, o lar apropriado para os filhos da calma, os gentis, passivos e tímidos Lintons. [36]

Walter Allen, em O romance inglês (1954), da mesma forma "falou das duas casas no romance como simbolizando 'dois princípios opostos que ... em última análise compõem uma harmonia'". [37] No entanto, David Daiches, "na edição de 1965 da Penguin English Library referiu-se à interpretação de Cecil como sendo 'argumentada de forma persuasiva' embora não totalmente aceitável". A entrada em Morro dos Ventos Uivantes em 2002 Oxford Companion to English Literature, "diz que o final do romance aponta para uma união de 'os dois mundos contrastantes e ordens morais representadas pelas Alturas e a Granja'". [38]

Inspiração para locais Editar

Não há evidências de que Thrushcross Grange ou Wuthering Heights sejam baseados em edifícios reais, mas vários locais foram especulados como inspiração. Top Withens, uma casa de fazenda em ruínas em uma área isolada perto de Haworth Parsonage, foi sugerida como modelo para O Morro dos Ventos Uivantes por Ellen Nussey, uma amiga de Charlotte Brontë. [39] No entanto, sua estrutura não corresponde à da casa de fazenda descrita no romance. [40] High Sunderland Hall, perto de Law Hill, Halifax, onde Emily trabalhou brevemente como governanta em 1838, agora demolida, [40] também foi sugerido como um modelo para O Morro dos Ventos Uivantes. No entanto, é muito grande para uma casa de fazenda. [41]

Ponden Hall é famoso por ter sido a inspiração para Thrushcross Grange, já que Brontë era um visitante frequente. No entanto, não corresponde à descrição dada no romance e está mais próximo em tamanho e aparência da casa da fazenda de O Morro dos Ventos Uivantes. A biógrafa de Brontë, Winifred Gerin, acreditava que Ponden Hall era o original de Wildfell Hall, a velha mansão de Anne Brontë O inquilino de Wildfell Hall. [42] [43] Helen Smart, embora observe que Thrushcross Grange "tem sido tradicionalmente associada a. Ponden Hall, Stanbury, perto de Haworth", vê Shibden Hall, Northowram, na paróquia de Halifax, como mais provável, [44] referindo-se a Hilda Artigo de Marsden "The Scenic Background of Wuthering Heights". [45]

A maior parte do romance é a história contada pela governanta Nelly Dean a Lockwood, embora o romance "use vários narradores (na verdade, cinco ou seis) para colocar a história em perspectiva, ou em uma variedade de perspectivas". [46] Emily Brontë usa essa técnica de quadro de história para narrar a maior parte da história. Assim, por exemplo, Lockwood, o primeiro narrador da história, conta a história de Nelly, que também conta a história de outro personagem. [47] O uso de um personagem, como Nelly Dean é "um artifício literário, uma convenção bem conhecida tirada do romance gótico, cuja função é retratar os eventos de uma maneira mais misteriosa e emocionante". [48]

Assim, o ponto de vista vem

de uma combinação de dois palestrantes que descrevem os eventos da trama no quadro de uma história dentro de uma história. A história é a de Lockwood, que nos informa de seu encontro com a estranha e misteriosa "família" que vive em isolamento quase total na pedregosa terra não cultivada do norte da Inglaterra. A história interna é a de Nelly Dean, que transmite a Lockwood a história das duas famílias durante as duas últimas gerações. Nelly Dean examina os eventos retrospectivamente e tenta relatá-los como uma testemunha ocular objetiva para Lockwood. [49]

Os críticos questionaram a confiabilidade dos dois narradores principais. [49] O autor foi descrito como sarcástico "em relação a Lockwood - que se imagina um romântico cansado do mundo, mas parece um esnobe estéril", e há "dicas mais sutis de que a perspectiva de Nelly é influenciada por seus próprios preconceitos". [50]

A narrativa, além disso, inclui um trecho do antigo diário de Catherine Earnshaw e seções curtas narradas por Heathcliff, Isabella e outra serva. [50]

Brontë possuía uma cultura clássica excepcional para uma mulher da época. Ela estava familiarizada com as tragédias gregas e era uma boa latinista. [51] [52] Além disso, ela foi especialmente influenciada pelos poetas John Milton e William Shakespeare. [53] Há ecos de Shakespeare Rei Lear e Romeu e Julieta no Morro dos Ventos Uivantes. [54] Outra fonte importante de informação para os Brontës eram os periódicos que seu pai lia, o Leeds Intelligencer e Blackwood's Edinburgh Magazine. [55] Blackwood's Magazine forneceu conhecimento de assuntos mundiais e foi uma fonte de material para os primeiros escritos dos Brontës. [56] Emily Brontë provavelmente estava ciente do debate sobre a evolução. Este debate foi lançado em 1844 por Robert Chambers. Levantou questões sobre a providência divina e a violência que está por trás do universo e das relações entre os seres vivos. [57]

Romantismo também foi uma grande influência, que incluiu o romance gótico, os romances de Walter Scott [58] e a poesia de Byron. A ficção de Brontës é vista por algumas críticas feministas como os principais exemplos do Gótico Feminino. Ele explora a armadilha doméstica e a sujeição das mulheres à autoridade patriarcal e as tentativas de subverter e escapar de tal restrição. Cathy Earnshaw de Emily Brontë e de Charlotte Brontë Jane Eyre são ambos exemplos de protagonistas femininas em tal papel. [59]

De acordo com Juliet Barker, o romance de Walter Scott Rob Roy (1819) teve uma influência significativa sobre Morro dos Ventos Uivantes, que, embora "considerado como o romance arquetípico de Yorkshire. deve tanto, senão mais, ao país fronteiriço de Walter Scott". Rob Roy é ambientado "nos confins de Northumberland, entre os rudes e briguentos esquilos Osbaldistones", enquanto Cathy Earnshaw "tem fortes semelhanças com Diana Vernon, que está igualmente deslocada entre seus parentes rudes" (Barker p. 501). [60]

A partir de 1833, os contos angrianos de Charlotte e Branwell começaram a apresentar heróis byronianos. Esses heróis tinham um forte magnetismo sexual e espírito apaixonado, e demonstravam arrogância e mesquinhez. Os Brontës descobriram Byron em um artigo em Blackwood's Magazine de agosto de 1825. Byron morrera no ano anterior. Byron se tornou sinônimo de proibido e audacioso. [61]

Tradição românica Editar

Emily Brontë escreveu na tradição romântica do romance. [62] Walter Scott definiu isso como "uma narrativa fictícia em prosa ou verso, cujo interesse gira em torno de incidentes maravilhosos e incomuns". [63] [64] Scott distinguiu o romance de romance, onde (como ele viu) "os eventos são acomodados ao trem comum dos eventos humanos e ao estado moderno da sociedade". [65] Scott descreve o romance como um "termo semelhante" ao romance. No entanto, romances como Morro dos Ventos Uivantes e os próprios romances históricos de Scott e Herman Melville Moby Dick são freqüentemente chamados de romances. [66] [67] [68] Outras línguas europeias não distinguem entre romance e romance: "um romance é le roman, der Roman, il romanzo, em romano". [69] Este tipo de romance é diferente do gênero ficção de romance de amor ou romance, com seu" final emocionalmente satisfatório e otimista ". [70] A abordagem de Emily Brontë para a forma do romance foi influenciada pelo romance gótico.

Romance gótico Editar

Horace Walpole O castelo de Otranto (1764) é geralmente considerado o primeiro romance gótico. O objetivo declarado de Walpole era combinar elementos do romance medieval, que ele considerava fantasioso demais, e o romance moderno, que ele considerava confinado demais ao realismo estrito. [71]

Mais recentemente, Ellen Moers, em Mulheres literárias, desenvolveu uma teoria feminista que conecta escritoras como Emily Brontë com a ficção gótica. [66] Catherine Earnshaw foi identificada por alguns críticos como um tipo de demônio gótico porque ela "muda de forma" para se casar com Edgar Linton, assumindo uma domesticidade que é contrária à sua verdadeira natureza. [72] Também foi sugerido que o relacionamento de Catherine com Heathcliff está de acordo com a "dinâmica do romance gótico, em que a mulher é vítima dos instintos mais ou menos demoníacos de seu amante, sofre com a violência de seus sentimentos, e o fim é emaranhado por sua paixão frustrada ". [73] Veja também a discussão do demoníaco abaixo, em "Religião".

Em um ponto do romance, Heathcliff é considerado um vampiro. Foi sugerido que tanto ele quanto Catherine deveriam, na verdade, ser vistos como personalidades semelhantes a vampiros. [74] [75]

Embora os leitores tendam a ver o amor como a preocupação central do romance, existem outros temas importantes, incluindo: "O conflito de interesses econômicos e classes sociais" raça "A infância e a família" A família patriarcal Moralidade Religião "Esforço pela transcendência" "Confronto de elementais forças ". [76]

Morality Edit

Alguns dos primeiros revisores vitorianos reclamaram sobre como Morro dos Ventos Uivantes lidou com violência e imoralidade. Alguém o chamou de "um composto de depravação vulgar e horrores não naturais". [14]

Emily Brontë supostamente desconhecia "os limites da expressão educada" esperados dos romancistas vitorianos. Os personagens de Brontë usam linguagem vulgar, "xingamentos e palavrões". [77] E embora fosse filha de um cura, Brontë mostrava pouco respeito pela religião. O único personagem fortemente religioso em Morro dos Ventos Uivantes é Joseph. Joseph é geralmente visto como satirizando "a versão triste do Metodismo que as crianças Brontë foram expostas por meio de sua tia Branwell".[78] Uma grande influência em como Brontë retrata personagens amorais foram as histórias que seu pai, Patrick Brontë, contou, sobre "'os feitos'" das pessoas ao redor de Haworth que seus paroquianos lhe contaram, "histórias que 'fizeram alguém estremecer e encolher de ouvir' (Relatou Ellen Nussey, amiga de Charlotte) ", que eram" cheios de humor sombrio '"e violência. Histórias que Emily Brontë considerou "'como uma verdade'". [79]

Pouco depois da morte de Emily Brontë, G.H. Lewes escreveu em Revista Leader:

Curioso é ler Morro dos Ventos Uivantes e O inquilino de Wildfell Hall, e lembre-se de que as escritoras eram duas meninas aposentadas, solitárias e tuberculosas! Livros, grosseiros até para homens, rudes na linguagem e grosseiros na concepção, a grosseria aparentemente da violência e dos homens incultos - acabam sendo produções de duas meninas que vivem quase sozinhas, preenchendo sua solidão com estudos silenciosos e escrevendo seus livros a partir de um senso de dever, odiando as imagens que faziam, mas desenhando-as com austera consciência! Há um assunto aqui para o moralista ou crítico especular. [80]

Religião Editar

Emily Brontë frequentava a igreja regularmente "e nunca, pelo que sabemos, escreveu algo que criticasse abertamente a religião convencional. Mas ela também tem a reputação de ser uma rebelde e iconoclasta, movida por um espírito mais pagão do que cristão ortodoxo". [81] Derek Traversi, por exemplo. vê em Morro dos Ventos Uivantes "uma sede de experiência religiosa, 'que não é cristã'. É este espírito que leva Catherine a exclamar, 'certamente você e todos têm uma noção de que existe, ou deveria haver, uma existência sua além de você. Quais eram as uso da minha criação se eu estivesse inteiramente contido aqui? ' (Ch. IX) ". [82] [83]

Thomas John Winnifrith, autor de Os Brontes e seus antecedentes: romance e realidade (Macmillan, 1977), argumenta que as alusões ao céu e ao inferno são mais do que metáforas e têm um significado religioso, porque "para Heathcliff, a perda de Catherine é literalmente o inferno. 'A existência após perdê-la seria um inferno' (cap. xiv, pág. 117). " Da mesma forma, na cena final entre eles, Heathcliff se contorce "nos tormentos do inferno (XV)". [84]

Daemonic Edit

O eminente teólogo luterano alemão e filósofo Rudolph Otto, autor de A Idéia do Santo, viu em Morro dos Ventos Uivantes "um exemplo supremo de 'o demoníaco' na literatura". [85] Otto relaciona o "demoníaco" com "uma experiência religiosa genuína". [86] Lisa Wang argumenta que em ambos Morro dos Ventos Uivantes, e em sua poesia, Emily Brontë concentra-se no "não-conceitual, ou o que Rudolf Otto [87] chamou de aspecto 'não-racional' da religião. a natureza primordial da experiência religiosa além de suas formulações doutrinárias". [88] Isso corresponde ao significado do dicionário: "de ou relacionado a um espírito interno ou assistente, especialmente como uma fonte de inspiração criativa ou gênio". [89] Este significado era importante para o movimento romântico. [90] [91]

No entanto, a palavra daemon também pode significar "um demônio ou demônio", e isso é igualmente relevante para Heathcliff, [92] a quem Peter McInerney descreve como "um Don Juan satânico". [93] Heathcliff também tem "pele escura", [94] "tão escuro quase como se viesse do diabo". [95] Da mesma forma, Charlotte Brontë o descreveu "‘ a forma de um homem animado pela vida demoníaca - um Ghoul - um Afreet ’". [96] Na mitologia árabe, um "afreet" é um poderoso jinn ou demônio. [97] No entanto, John Bowen acredita que "esta é uma visão muito simples", porque o romance apresenta uma explicação alternativa para o comportamento cruel e sádico de Heathcliff, isto é, que ele sofreu terrivelmente: "é um órfão. É brutalizado por Hindley . relegada à condição de serva Catherine se casa com Edgar ". [98] Veja também: a discussão do demoníaco na seção sobre o romance gótico acima do herói byroniano e do herói romântico.

Love Edit

Uma pesquisa britânica de 2007 apresentada Morro dos Ventos Uivantes como a maior história de amor de todos os tempos. [99] No entanto, "alguns dos admiradores do romance consideram que não é uma história de amor, mas uma exploração do mal e do abuso". [50] Helen Small vê Morro dos Ventos Uivantes como sendo, ao mesmo tempo, "uma das maiores histórias de amor da língua inglesa", ao mesmo tempo que "narrativas de vingança mais brutais". [100] Alguns críticos sugerem que a leitura Morro dos Ventos Uivantes como uma história de amor não apenas "romantiza homens abusivos e relacionamentos tóxicos, mas vai contra a intenção clara de Brontë". [50] Além disso, embora uma "relação apaixonada, condenada e que transcende a morte entre Heathcliff e Catherine Earnshaw Linton forme o núcleo do romance", [50] Morro dos Ventos Uivantes

subverte consistentemente a narrativa romântica. Nosso primeiro encontro com Heathcliff mostra que ele é um valentão desagradável. Mais tarde, Brontë coloca na boca de Heathcliff um aviso explícito para não transformá-lo em um herói byroniano: Depois. Isabella foge [es] com ele, ele zomba de que ela o fez "sob uma ilusão. Imaginando em mim um herói do romance". [50]

"Eu sou Heathcliff" é uma frase frequentemente citada do romance, e "a ideia de. Unidade perfeita entre o eu e o outro é antiquíssima", de modo que Catherine diz que ama Heathcliff "porque ele é mais eu do que eu (…) Seja qual for a nossa alma, a sua e a minha são iguais ”(Capítulo IX). [101] Da mesma forma, Lord David Cecil sugere que "os apegos mais profundos são baseados na semelhança ou afinidade dos personagens", [102] No entanto, Simone De Beauvoir, em seu famoso trabalho feminista O segundo sexo (1949), sugere que quando Catherine diz "Eu sou Heathcliff": "seu próprio mundo desmorona (s) na contingência, pois ela realmente vive no dele." (Beauvoir, 1952, p. 725). Beauvoir vê isso como "a miragem fatal do ideal do amor romântico. Transcendência ... no homem superior que é percebido como livre". [103]

Apesar de toda a paixão entre Catherine e Heathcliff, os críticos desde o início chamam a atenção para a ausência de sexo. Em 1850, o poeta e crítico Sydney Dobell sugere que "não ousamos duvidar da pureza [de Catherine]", [104] e o poeta vitoriano Swinburne concorda, referindo-se à sua "castidade apaixonada e ardente". [105] [106] Mais recentemente, Terry Eagleton sugere que seu relacionamento é assexuado, "porque os dois, desconhecidos para eles mesmos, são meio-irmãos, com um medo inconsciente de incesto". [107]

Edição infantil

A infância é um tema central da Morro dos Ventos Uivantes. [108] Emily Bronte "entende que 'A Criança é' Pai do Homem '(Wordsworth,' Meu coração salta ', 1. 7)". Wordsworth, seguindo filósofos da educação, como Rousseau, explorou ideias sobre a forma como a infância moldou a personalidade. Um resultado disso foi o alemão Bildungsroman, ou "romance de educação", como o de Charlotte Bronte Jane Eyre (1847), Eliot's O moinho no fio dental (1860), e Dickens's Grandes Expectativas (1861). [109] Os personagens de Bronte "são fortemente influenciados por suas experiências de infância", embora ela seja menos otimista do que seus contemporâneos de que o sofrimento pode levar à "mudança e renovação". [110]

Edição de classe e dinheiro

Lockwood chega a Thrushcross Grange em 1801, uma época em que, de acordo com Q.D. Leavis, "'a velha cultura agrícola rude, baseada em uma vida familiar naturalmente patriarcal, seria desafiada, domada e derrotada por mudanças sociais e culturais'", [111]. Nesta data, a Revolução Industrial estava bem encaminhada e estava em 1847, uma força dominante em grande parte da Inglaterra, especialmente em West Yorkshire. Isso causou uma ruptura na "relação tradicional das classes sociais" com uma classe média em expansão ascendente, que criou "um novo padrão para definir um cavalheiro" e desafiou os critérios tradicionais de educação e família e o critério de caráter mais recente . "[112]

O crítico marxista Arnold Kettle vê Morro dos Ventos Uivantes "como uma representação simbólica do sistema de classes da Inglaterra do século XIX", com suas preocupações "com a propriedade, a atração de confortos sociais", casamento, educação, religião e status social. [113] Impulsionado por um ódio patológico, Heathclff usa contra seus inimigos "suas próprias armas de dinheiro e casamentos arranjados", bem como "os métodos clássicos da classe dominante, expropriação e negócios de propriedade". [114]

Mais tarde, outro marxista Terry Eagleton, em Mitos de poder: um estudo marxista dos Brontës (1975), [115] explora ainda mais as relações de poder entre "a pequena nobreza e a aristocracia, os detentores do poder tradicional e as classes médias industriais capitalistas". Haworth, em West Riding of Yorkshire, foi especialmente afetada pelas mudanças na sociedade e em sua estrutura de classes "por causa da concentração de grandes propriedades e centros industriais" ali. [116]

Edição de corrida

Isso é muito debate sobre a raça de Heathcliff. Ele é descrito como um "cigano de pele escura" e "um pequeno Lascar" - um termo do século 19 para os marinheiros indianos, [94] e Earnshaw o chama de "tão moreno quase como se viesse do diabo", [95] e Nelly Dean especulando fantasiosamente sobre suas origens assim: "Quem sabe se seu pai foi o imperador da China, e sua mãe uma rainha indiana?" [117] Caryl Phillips sugere que Heathcliff pode ter sido um escravo fugitivo, observando as semelhanças entre a forma como Heathcliff é tratado e a forma como os escravos eram tratados na época: ele é referido como "isso", seu nome "serviu a ele" como ambos seu "cristão e sobrenome", [95] e o Sr. Earnshaw é referido como "seu dono". [118] Maja-Lisa von Sneidern afirma que "a alteridade racial de Heathcliff não pode ser uma questão de disputa, Brontë, torna isso explícito", ainda observando que "em 1804 os mercadores de Liverpool eram responsáveis ​​por mais de oitenta e quatro por cento do comércio transatlântico de escravos britânico . " [119] Enquanto isso, Michael Stewart vê a corrida de Heathcliff como "ambígua", dizendo "[Brontë] deliberadamente nos dá esse buraco que falta na narrativa." [120]

Tempestade e calma Editar

Vários críticos exploraram os vários contrastes entre Thrushcross Grange e a casa da fazenda Wuthering Heights e seus habitantes (veja "Cenário" acima). Lord David Cecil argumentou que "as forças cósmicas são o ímpeto central e a força controladora do romance". Que existe uma estrutura unificadora subjacente Morro dos Ventos Uivantes: "dois princípios espirituais: o princípio da tempestade,. e o princípio da calma", que ele ainda argumentou que não estavam, "apesar de sua aparente oposição", em conflito. [121] Dorothy van Ghent, no entanto, refere-se a "uma tensão entre dois tipos de realidade" no romance, "modos civilizados" e "energias naturais". [122]

Edição de filme e TV

A adaptação cinematográfica mais antiga conhecida de Morro dos Ventos Uivantes foi filmado na Inglaterra em 1920 e foi dirigido por A. V. Bramble. Não se sabe se ainda existem impressões. [123] O mais famoso é o de 1939 Morro dos Ventos Uivantes, estrelado por Laurence Olivier e Merle Oberon e dirigido por William Wyler. Esta aclamada adaptação, como muitas outras, eliminou a história da segunda geração (a jovem Cathy, Linton e Hareton) e é um tanto imprecisa como adaptação literária. Ele ganhou o prêmio New York Film Critics Circle de 1939 de Melhor Filme e foi indicado ao Oscar de 1939 de Melhor Filme.

Em 1958, uma adaptação foi ao ar na televisão CBS como parte da série DuPont Show do mês estrelando Rosemary Harris como Cathy e Richard Burton como Heathcliff. [124] A BBC produziu uma dramatização para televisão em quatro partes em 1967, estrelada por Ian McShane e Angela Scoular. [125]

O filme de 1970 com Timothy Dalton como Heathcliff é a primeira versão colorida do romance. Ele ganhou aceitação ao longo dos anos, embora tenha sido inicialmente mal recebido. O personagem de Hindley é retratado com muito mais simpatia e seu arco de história é alterado. Também sugere sutilmente que Heathcliff pode ser meio-irmão ilegítimo de Cathy.

Em 1978, a BBC produziu uma série de TV em cinco partes do livro estrelado por Ken Hutchinson, Kay Adshead e John Duttine, com música de Carl Davis que é considerada uma das adaptações mais fiéis da história de Emily Brontë. [126]

Há também uma adaptação para o cinema francês de 1985, Hurlevent por Jacques Rivette.

O filme de 1992 O morro dos ventos uivantes de Emily Brontë estrelando Ralph Fiennes e Juliette Binoche é notável por incluir a frequentemente omitida história de segunda geração dos filhos de Cathy, Hindley e Heathcliff.

As adaptações mais recentes para filmes ou TV incluem a série dramática em duas partes da ITV de 2009, estrelada por Tom Hardy, Charlotte Riley, Sarah Lancashire e Andrew Lincoln, [127] e o filme de 2011 estrelado por Kaya Scodelario e James Howson e dirigido por Andrea Arnold.

As adaptações que colocam a história em um novo cenário incluem a adaptação de 1954, renomeada Abismos de Pasion, dirigido pelo cineasta espanhol Luis Buñuel e ambientado no México católico, com Heathcliff e Cathy rebatizados de Alejandro e Catalina. Na versão de Buñuel, Heathcliff / Alejandro afirma ter ficado rico fazendo um acordo com Satanás. o New York Times comentou um relançamento deste filme como "um exemplo quase mágico de como um artista de gênio pode pegar o trabalho clássico de outra pessoa e moldá-lo para se adequar ao seu próprio temperamento sem realmente violá-lo", observando que o filme era totalmente espanhol e católico em seu tom, embora ainda altamente fiel a Brontë. [128] A adaptação de Yoshishige Yoshida de 1988 também tem um cenário transposto, desta vez para o Japão medieval. Na versão de Yoshida, o personagem de Heathcliff, Onimaru, é criado em uma comunidade próxima de sacerdotes que adoram um deus do fogo local. O diretor filipino Carlos Siguion-Reyna fez uma adaptação para o cinema intitulada Hihintayin Kita sa Langit (1991). O roteiro foi escrito por Raquel Villavicencio e produzido por Armida Siguion-Reyna. Estrelou Richard Gomez como Gabriel (Heathcliff) e Dawn Zulueta como Carmina (Catherine). Tornou-se um clássico do cinema filipino. [129]

Em 2003, a MTV produziu uma versão mal revisada ambientada em uma escola moderna da Califórnia.

O filme indiano de 1966 Dil Diya Dard Liya é baseado neste romance. O filme é dirigido por Abdul Rashid Kardar e Dilip Kumar. O filme é estrelado por Dilip Kumar, Waheeda Rehman, Pran, Rehman, Shyama e Johnny Walker. A música é de Naushad. Embora não tenha se saído tão bem quanto outros filmes de Dilip Kumar, foi bem recebido pela crítica.

Edição de teatro

O romance tornou-se popular na ópera e no teatro, incluindo óperas escritas por Bernard Herrmann, Carlisle Floyd e Frédéric Chaslin (a maioria cobre apenas a primeira metade do livro) e um musical de Bernard J. Taylor.

Edição de Literatura

Mizumura Minae's Um verdadeiro romance (Honkaku shosetsu) (2002) é inspirado em Morro dos Ventos Uivantes e pode ser chamado de uma adaptação da história em um cenário japonês pós-Segunda Guerra Mundial. [130]

Em Jane Urquhart's Mudando o Céu, o romance Morro dos Ventos Uivantes, assim como o fantasma de Emily Brontë, figuram como papéis de destaque na narrativa.

Em seu romance de 2019, As índias ocidentais, Valerie Browne Lester imagina uma história de origem para Heathcliff na Jamaica de 1760. [131]

O romance ecogótico da autora canadense Hilary Scharper Perdita (2013) foi profundamente influenciado por Morro dos Ventos Uivantes, nomeadamente ao nível do papel narrativo de paisagens poderosas, cruéis e desoladas. [132]

O poema "Wuthering" (2017) de Tanya Grae usa Morro dos Ventos Uivantes como uma alegoria. [133]

Maryse Condé's Windward Heights (La migration des coeurs) (1995) é uma reformulação de Morro dos Ventos Uivantes ambientado em Cuba e Guadalupe na virada do século 20, [134] que Condé afirmou que pretendia ser uma homenagem a Brontë. [135]

Em 2011, uma versão de história em quadrinhos foi publicada pela Classical Comics. [136] Foi adaptado pelo escritor escocês Sean Michael Wilson e pintado à mão pelo veterano artista de quadrinhos John M Burns. Esta versão, que se mantém próxima ao romance original, foi indicada para o Stan Lee Excelsior Awards. [137]

Edição de música

A canção "Wuthering Heights", de Kate Bush, de 1978, é provavelmente o trabalho criativo mais conhecido inspirado na história de Brontë que não é propriamente uma "adaptação". Bush escreveu e lançou a música quando ela tinha 18 anos e a escolheu como o single principal de seu álbum de estreia. Foi inspirado principalmente no filme de Olivier – Oberon de 1939, que afetou profundamente Bush em sua adolescência. A canção é cantada do ponto de vista de Catherine enquanto ela implora na janela de Heathcliff para ser admitida. Ele usa citações de Catherine, tanto no refrão ("Deixe-me entrar! Estou com tanto frio!") E nos versos, com Catherine admitindo que teve "pesadelos à noite". A crítica Sheila Whiteley escreveu que a qualidade etérea do vocal ressoa com a demência de Cathy, e que o registro agudo de Bush tem "qualidades infantis em sua pureza de tom" e um "erotismo subjacente em seus contornos eróticos sinuosos". [138] A cantora Pat Benatar fez um cover da música em 1980 em seu álbum "Crimes of Passion". A banda brasileira de heavy metal Angra lançou uma versão da música de Bush em seu álbum de estreia Anjos choram em 1993. [139] Uma versão de 2018 de Bush "Wuthering Heights" pela EURINGER adiciona elementos eletropunk. [140]

Vento e ventos uivantes (1976) da banda de rock inglesa Genesis alude ao romance de Brontë não apenas no título do álbum, mas também nos títulos de duas de suas faixas, "Unquiet Slumbers for the Sleepers." E ". In That Quiet Earth". Ambos os títulos referem-se às linhas finais do romance.

O compositor Jim Steinman disse que escreveu a canção "It's All Coming Back to Me Now" de 1989 sob a influência de Morro dos Ventos Uivantes". Ele disse que a música era" sobre ser escravizado e obcecado pelo amor "e comparou-a a" Heathcliffe desenterrando o cadáver de Kathy e dançando com ele ao luar frio ". [141]

A música "Cath", de 2008, da banda de rock indie Death Cab for Cutie foi inspirada em Morro dos Ventos Uivantes.

A canção de 1991 "Cover My Eyes (Pain and Heaven)" da banda Marillion inclui a linha "Como a garota do romance ao vento dos mouros".


Bronte escreve o Morro dos Ventos Uivantes - História

Emily Bront & euml tornou-se mitificada tanto como indivíduo quanto como uma das irmãs Bront & euml. Ela foi escalada como Indivíduo Absoluto, como Gênio Atormentado e como Espírito Livre em Comunhão com a Natureza, o trio de irmãs & # 8211Charlotte, Emily e Anne e # 8211 foram transformados em rebeldes românticos, bem como gênios solitários. Suas vidas foram sentimentalizadas, suas psiques psicanalisadas e sua vida doméstica demonizada. Na verdade, suas vidas e lares eram estranhos e muitas vezes infelizes.Seu pai era um homem retraído que jantava sozinho em seu próprio quarto, sua tia Branwell, que os criou após a morte prematura de sua mãe, também jantava sozinha em seu quarto. As duas irmãs mais velhas morreram ainda crianças. Por três anos, Emily supostamente falou apenas para membros da família e empregados. Seu irmão Branwell, um alcoólatra e viciado em drogas, colocou a família no inferno com seus delírios e ameaças de suicídio ou assassinato de seu pai, sua degradação física e mental, seus ataques de delirium tremens e, finalmente, sua morte.

Quando crianças, Charlotte, Branwell, Emily e Anne tinham uns aos outros e livros como companheiros em seu isolamento, eles criaram um reino imaginário chamado Angria e preencheram cadernos que descreviam sua história e caráter turbulento. Por volta de 1831, Emily, de treze anos, e Anne, de onze, romperam com as fantasias angrianas, que Branwell e Charlotte haviam dominado, para criar a história alternativa de Gondal. Emily manteve seu interesse por Gondal e continuou a desenvolver a fantasia com prazer até o fim de sua vida. Nada da história de Gondal permanece, exceto os poemas de Emily, as referências nos fragmentos de diário de Anne e Emily, os papéis de aniversário de 1841 e 1845 e a lista de nomes de personagens e locais de Anne.

Pouco se sabe diretamente de Emily Bront & euml. Tudo o que resta das próprias palavras de Emily sobre si mesma são duas breves cartas, dois diários escritos quando ela tinha treze e dezesseis anos, e dois papéis de aniversário, escritos quando ela tinha vinte e três e vinte e sete anos. Quase tudo o que se sabe sobre ela vem de escritos de outras pessoas, principalmente Charlotte. Até o romance de Charlotte, Shirley, tem sido usado como fonte biográfica porque Charlotte criou Shirley, como ela disse a sua biógrafa e amiga Elizabeth Gaskell, para ser "o que Emily Bront & euml teria sido se ela tivesse sido colocada na saúde e prosperidade."

Muitas vezes Morro dos Ventos Uivantes é usado para construir uma biografia da vida, personalidade e crenças de Emily. Edward Chitharn iguala Emily, a governanta bem informada da casa da família, com Nelly com base na semelhança de seus papéis e na semelhança de seus nomes, "Nelly" sendo uma abreviação de "Ellen", que é semelhante ao pseudônimo de Emily "Ellis". A suposta anorexia de Catherine, que para de comer após o ultimato de Edgar, e de Heathcliff, que para de comer no final, é usada como prova do apoio da anorexia de Emily para essa interpretação é encontrada na tendência de todos os quatro irmãos Bront & euml de não comerem quando estão chateados . Alternativamente, a suposta anorexia de Emily é usada para explicar aspectos do romance. Katherine Frank caracteriza Emily como uma anoréxica constantemente faminta que nega sua fome constante "Ainda mais importante", Frank pergunta, "como essa fome física estava relacionada a uma fome mais generalizada em sua vida & # 8211fome por poder e experiência, por amor e felicidade, fama, fortuna e realização? " Bem, uma expressão dessas fomes é o foco intenso em comida, fome e inanição em Morro dos Ventos Uivantes . Além disso, a cozinha é o cenário principal, e aí ocorrem muitas das cenas de paixão ou violência.

Da mesma forma, os poemas de Emily são usados ​​para interpretar seu romance, particularmente aqueles poemas que discutem isolamento, rebelião e liberdade. Leituras de Morro dos Ventos Uivantes como um romance místico, um romance religioso ou um romance visionário, invoque "Nenhuma alma covarde é minha", um de seus melhores poemas. A conhecida "Riqueza que tenho em baixa estima" é citada para explicar sua escolha de um estilo de vida recluso, assim como "Uma Vida sem Correntes". O fato de que muitos desses poemas foram escritos como parte das crônicas de Gondal e são discursos dramáticos de personagens de Gondal é alegremente ignorado ou explicado. (Em 1844, Emily repassou seus poemas, destruindo alguns, revisando outros e escrevendo novos poemas, ela os coletou e claramente rotulou os poemas de Gondal.)


Conteúdo

Emily Brontë nasceu em 30 de julho de 1818, filha de Maria Branwell e de pai irlandês, Patrick Brontë. A família morava na Market Street, no vilarejo de Thornton, nos arredores de Bradford, em West Riding of Yorkshire, Inglaterra. Emily era a segunda mais nova de seis irmãos, precedida por Maria, Elizabeth, Charlotte e Branwell. Em 1820, a irmã mais nova de Emily, Anne, a última criança Brontë, nasceu. Pouco depois, a família mudou-se a 13 quilômetros de Haworth, onde Patrick foi empregado como cura perpétua. [4] Em Haworth, as crianças teriam oportunidades de desenvolver seus talentos literários. [4]

Quando Emily tinha apenas três anos e todos os seis filhos menores de oito anos, ela e seus irmãos perderam a mãe, Maria, de câncer em 15 de setembro de 1821. [5] Os filhos mais novos deveriam ser cuidados por Elizabeth Branwell, sua tia e a irmã de Maria.

As três irmãs mais velhas de Emily, Maria, Elizabeth e Charlotte, foram enviadas para a Escola das Filhas do Clero em Cowan Bridge. Aos seis anos, em 25 de novembro de 1824, Emily juntou-se às irmãs na escola por um breve período. [6] Na escola, porém, as crianças sofreram abusos e privações, e quando uma epidemia de febre tifóide varreu a escola, Maria e Elizabeth ficaram doentes. Maria, que na verdade pode ter tido tuberculose, foi mandada para casa, onde morreu. Emily, Charlotte e Elizabeth foram posteriormente removidas da escola em junho de 1825. Elizabeth morreu logo após seu retorno para casa.

Os quatro filhos mais novos de Brontë, todos com menos de dez anos de idade, sofreram a perda das três mulheres mais velhas de sua família imediata. [7]

Charlotte afirmou que as más condições da escola afetaram permanentemente sua saúde e desenvolvimento físico e que isso acelerou as mortes de Maria (nascida em 1814) e Elizabeth (nascida em 1815), que morreram em 1825. Após a morte de suas filhas mais velhas, Patrick removeu Charlotte e Emily da escola. [8] Charlotte usaria suas experiências e conhecimento da escola como base para a Lowood School em Jane Eyre.

As três irmãs restantes e seu irmão Branwell foram depois educados em casa por seu pai e tia Elizabeth Branwell. Uma garota tímida, Emily era muito próxima dos irmãos e era conhecida como uma grande amante dos animais, especialmente por fazer amizade com cães vadios que ela encontrou vagando pelo campo. [9] Apesar da falta de educação formal, Emily e seus irmãos tiveram acesso a uma ampla gama de materiais favoritos publicados, incluindo Sir Walter Scott, Byron, Shelley e Blackwood's Magazine. [10]

Inspiradas por uma caixa de soldadinhos de brinquedo que Branwell havia recebido de presente, [11] as crianças começaram a escrever histórias que ambientavam em vários mundos imaginários inventados, povoados por seus soldados, bem como por seus heróis, o duque de Wellington e seus filhos, Charles e Arthur Wellesley. Pouco da obra de Emily desse período sobreviveu, exceto poemas falados por personagens. [12] [13] Inicialmente, todas as quatro crianças compartilharam na criação de histórias sobre um mundo chamado Angria.

No entanto, quando Emily tinha 13 anos, ela e Anne deixaram de participar da história de Angria e começaram uma nova sobre Gondal, uma ilha fictícia cujos mitos e lendas preocupariam as duas irmãs ao longo de suas vidas. Com exceção dos poemas de Gondal e das listas de personagens e nomes de lugares de Gondal, os escritos de Emily e Anne sobre Gondal não foram preservados. Entre os que sobreviveram estão alguns "papéis de diário", escritos por Emily na casa dos vinte anos, que descrevem os eventos atuais em Gondal. [14] Os heróis de Gondal tendiam a se assemelhar à imagem popular do escocês Highlander, uma espécie de versão britânica do "nobre selvagem": românticos fora-da-lei capazes de mais nobreza, paixão e bravura do que os habitantes da "civilização". [15] Temas semelhantes de romantismo e selvageria nobre são aparentes em toda a juventude de Brontë, notavelmente em Branwell A Vida de Alexander Percy, que conta a história de um amor que tudo consome, que desafia a morte e, em última análise, autodestrutivo e é geralmente considerado uma inspiração para Morro dos Ventos Uivantes. [16]

Aos dezessete anos, Emily começou a frequentar a Roe Head Girls 'School, onde Charlotte era professora, mas sofria de extrema saudade de casa e saiu depois de apenas alguns meses. Charlotte escreveu mais tarde que "A liberdade era o sopro das narinas de Emily, sem ela, ela morreu. A mudança de sua própria casa para uma escola e de seu modo de vida muito silencioso, muito isolado, mas irrestrito e não artificial, para um de rotina disciplinada ( embora sob os mais amáveis ​​auspícios), foi o que ela falhou em suportar. Senti em meu coração que ela morreria se não voltasse para casa, e com esta convicção obtive sua volta. " [17] Emily voltou para casa e Anne tomou seu lugar. [18] [a] Nessa época, o objetivo das meninas era obter educação suficiente para abrir uma pequena escola própria.

Emily tornou-se professora na Law Hill School em Halifax no início de setembro de 1838, quando tinha 20 anos. [19] Sua saúde sempre frágil logo se desfez sob o estresse do dia de trabalho de 17 horas e ela voltou para casa em abril de 1839. [20] Depois disso, ela permaneceu em casa, cozinhando, passando roupa e limpando em Haworth. Ela aprendeu alemão sozinha com os livros e também praticou piano. [21]

Em 1842, Emily acompanhou Charlotte ao Héger Pensionnat em Bruxelas, Bélgica, onde frequentaram a academia de meninas dirigida por Constantin Héger na esperança de aperfeiçoar seu francês e alemão antes de abrir sua escola. Ao contrário de Charlotte, Emily sentia-se pouco à vontade em Bruxelas e recusava-se a adotar a moda belga, dizendo "Desejo ser como Deus me criou", o que a tornava uma espécie de pária. [22] Nove dos ensaios franceses de Emily sobreviveram desse período. Héger parece ter ficado impressionado com a força do caráter de Emily, escrevendo que:

Ela deveria ter sido um homem - um grande navegador. Sua poderosa razão teria deduzido novas esferas de descoberta do conhecimento do antigo e sua forte vontade imperiosa nunca teria sido intimidada por oposição ou dificuldade, nunca teria cedido, mas com a vida. Ela tinha uma cabeça para a lógica e uma capacidade de argumentação incomum em um homem e mais rara mesmo em uma mulher. prejudicando esse dom estava sua teimosa tenacidade de vontade que a tornava obtusa a todo raciocínio no que se referia a seus próprios desejos ou seu próprio senso de direito. [23]

As duas irmãs estavam comprometidas com os estudos e ao final do semestre haviam se tornado tão competentes em francês que Madame Héger propôs que as duas ficassem mais meio ano, inclusive, segundo Charlotte, se oferecendo para despedir o mestre inglês para que ela pudesse ocupe seu lugar. A essa altura, Emily havia se tornado uma pianista e professora competente e foi sugerido que ela pudesse ficar para ensinar música. [24] No entanto, a doença e a morte de sua tia os levaram a voltar para seu pai e Haworth. [25] Em 1844, as irmãs tentaram abrir uma escola em sua casa, mas seus planos foram frustrados pela incapacidade de atrair alunos para a área remota. [26]

Em 1844, Emily começou a repassar todos os poemas que havia escrito, recopiando-os ordenadamente em dois cadernos. Um estava rotulado como "Poemas Gondal" e o outro sem rótulo. Estudiosos como Fannie Ratchford e Derek Roper tentaram juntar a história de Gondal e a cronologia desses poemas. [27] [28] No outono de 1845, Charlotte descobriu os cadernos e insistiu que os poemas fossem publicados. Emily, furiosa com a invasão de sua privacidade, a princípio recusou, mas cedeu quando Anne trouxe seus próprios manuscritos e revelou a Charlotte que também escrevera poemas em segredo. Como co-autoras das histórias de Gondal, Anne e Emily estavam acostumadas a ler suas histórias e poemas de Gondal uma para a outra, enquanto Charlotte estava excluída de sua privacidade. [29] Por volta dessa época, Emily havia escrito um de seus poemas mais famosos "Nenhuma alma covarde é minha", provavelmente como uma resposta à violação de sua privacidade e sua própria transformação em uma escritora publicada. [30] Apesar da afirmação posterior de Charlotte, não era seu último poema. [31]

Em 1846, os poemas das irmãs foram publicados em um volume como Poemas de Currer, Ellis e Acton Bell. As irmãs Brontë adotaram pseudônimos para publicação, preservando suas iniciais: Charlotte era "Currer Bell", Emily era "Ellis Bell" e Anne era "Acton Bell". [32] Charlotte escreveu no 'Biographical Notice of Ellis and Acton Bell' que sua "escolha ambígua" foi "ditada por uma espécie de escrúpulo consciencioso em assumir nomes de batismo positivamente masculinos, enquanto não gostávamos de nos declarar mulheres, porque. tivemos a vaga impressão de que as autoras podem ser vistas com preconceito ”. [33] Charlotte contribuiu com 19 poemas, e Emily e Anne contribuíram cada uma com 21. Embora as irmãs tenham sido informadas, vários meses após a publicação, que apenas duas cópias haviam sido vendidas, [34] elas não desanimaram (de seus dois leitores, um ficou impressionado o suficiente para solicitar seus autógrafos). [35] O Ateneu revisor elogiou o trabalho de Ellis Bell por sua música e poder, destacando seus poemas como os melhores: "Ellis possui um espírito refinado e singular e um evidente poder de asa que pode atingir alturas que não foram aqui tentadas", [36] e O crítico o revisor reconheceu "a presença de mais gênio do que se supunha que essa era utilitarista se dedicou aos exercícios mais elevados do intelecto". [37]

A natureza solitária e reclusa de Emily Brontë fez dela uma figura misteriosa e um desafio para biógrafos avaliarem. [38] [39] Exceto por Ellen Nussey e Louise de Bassompierre, colega de Emily em Bruxelas, ela não parece ter feito amigos fora de sua família. Sua melhor amiga era sua irmã Anne. Juntos, eles compartilhavam seu próprio mundo de fantasia, Gondal, e, de acordo com Ellen Nussey, na infância eram "como gêmeos", "companheiros inseparáveis" e "na mais íntima simpatia que nunca teve qualquer interrupção". [40] [41] Em 1845, Anne levou Emily para visitar alguns dos lugares que ela conheceu e amou nos cinco anos que passou como governanta. Um plano para visitar Scarborough fracassou e, em vez disso, as irmãs foram para York, onde Anne mostrou a Emily York Minster. Durante a viagem, as irmãs representaram alguns de seus personagens de Gondal. [42]

Charlotte Brontë continua a ser a principal fonte de informação sobre Emily, embora, como irmã mais velha, escrevendo publicamente sobre ela pouco depois de sua morte, ela seja considerada por alguns estudiosos como uma testemunha neutra. Stevie Davies acredita que existe o que pode ser chamado de cortina de fumaça de Charlotte e argumenta que Emily evidentemente a chocou, a ponto de ela até mesmo ter duvidado da sanidade de sua irmã. Após a morte de Emily, Charlotte reescreveu seu personagem, história e até poemas em um modelo mais aceitável (para ela e o público leitor burguês). [43] A biógrafa Claire O'Callaghan sugere que a trajetória do legado de Brontë foi alterada significativamente pela biografia de Charlotte Gaskell de Elizabeth, preocupante não apenas porque Gaskell não visitou Haworth até depois da morte de Emily, mas também porque Gaskell admite não gostar do que sabia de Emily em sua biografia de Charlotte. [44] Como O'Callaghan e outros notaram, Charlotte foi a principal fonte de informação de Gaskell sobre a vida de Emily e pode ter exagerado ou fabricado a fragilidade e timidez de Emily para se colocar no papel de salvadora materna. [45] [46]

Charlotte apresentou Emily como alguém cujo amor "natural" pelas belezas da natureza havia se tornado um tanto exagerado devido à sua natureza tímida, retratando-a como apaixonada demais pelos pântanos de Yorkshire e com saudades de casa sempre que estava fora. [47] De acordo com Lucasta Miller, em sua análise das biografias de Brontë, "Charlotte assumiu o papel da primeira mitógrafa de Emily." [48] ​​No Prefácio para a segunda edição de Morro dos Ventos Uivantes, em 1850, Charlotte escreveu:

A disposição de minha irmã não era naturalmente gregária. As circunstâncias favoreciam e fomentavam sua tendência à reclusão, exceto para ir à igreja ou dar um passeio nas colinas; ela raramente cruzava a porta de casa. Embora seu sentimento pelas pessoas ao redor fosse benevolente, ela nunca buscou nem, com muito poucas exceções, teve relações sexuais com eles. E, no entanto, ela os conhecia: conhecia seus costumes, sua linguagem, suas histórias de família, ela podia ouvi-los com interesse e falar deles com detalhes, minuciosos, gráficos e precisos, mas COM eles, ela raramente trocava uma palavra. [49]

A insociabilidade e a natureza extremamente tímida de Emily foram relatadas posteriormente muitas vezes. [50] [51] [52] De acordo com Norma Crandall, seu "aspecto humano e afetuoso" era "geralmente revelado apenas em seu amor pela natureza e pelos animais". [53] Em uma descrição semelhante, Notícias literárias (1883) afirma: "[Emily] amou os mouros solenes, amou todas as criaturas e coisas selvagens e livres", [54] e os críticos atestam que o seu amor pelos mouros se manifesta em Morro dos Ventos Uivantes. [55] Ao longo dos anos, o amor de Emily pela natureza tem sido o assunto de muitas anedotas. Um jornal datado de 31 de dezembro de 1899 dá o relato folclórico de que "com pássaros e animais [Emily] tinha as relações mais íntimas, e de suas caminhadas ela costumava vir com um filhote de coelho na mão, falando baixinho com ele, com certeza, também , que entendeu ". [56] Elizabeth Gaskell, em sua biografia de Charlotte, contou a história de Emily punindo seu cão de estimação Keeper por deitar "na delicada colcha branca" que cobria uma das camas do Presbitério. De acordo com Gaskell, ela o golpeou com os punhos até que ele ficasse "meio cego" e com os olhos "inchados". Esta história é apócrifa, [57] [b] e contradiz o seguinte relato da relação de Emily e Keeper:

O pobre velho Guardião, a fiel amiga e adoradora de Emily, parecia entendê-la como um ser humano. Uma noite, quando os quatro amigos estavam sentados perto da lareira na sala de estar, Keeper se colocou entre Charlotte e Emily e montou no colo de Emily, achando o espaço muito limitado para seu conforto, ele se ajoelhou para a frente. , ficando bastante confortável. O coração de Emily foi conquistado pela resistência sem resistência do visitante, sem adivinhar que ela mesma, estando em contato próximo, era a causa inspiradora da submissão à preferência do Guardião. Às vezes, Emily tinha prazer em exibir o Guardião - deixá-lo frenético em ação e rugir com a voz de um leão. Foi uma exposição aterrorizante dentro das paredes de uma sala de estar comum. Keeper foi um enlutado solene no funeral de Emily e nunca recuperou sua alegria. [59]

No Rainhas da literatura da era vitoriana (1886), Eva Hope resume o caráter de Emily como "uma mistura peculiar de timidez e coragem espartana" e continua dizendo: "Ela era extremamente tímida, mas fisicamente era corajosa em um grau surpreendente. Ela amava poucas pessoas, mas aqueles poucos com uma paixão de ternura e devoção abnegada. Para as falhas dos outros ela era compreensiva e perdoadora, mas sobre si mesma mantinha uma vigilância contínua e austera, nunca se permitindo desviar por um só instante do que considerava seu dever . " [60]

Emily Brontë foi frequentemente caracterizada como uma devota, embora um tanto não ortodoxa cristã, uma herege e uma visionária "mística dos mouros". [61]

Emily Brontë Morro dos Ventos Uivantes foi publicado pela primeira vez em Londres em 1847 por Thomas Cautley Newby, aparecendo como os primeiros dois volumes de um conjunto de três volumes que incluía a obra de Anne Brontë Agnes Gray. Os autores foram impressos como sendo o nome real de Ellis e Acton Bell Emily não apareceu até 1850, quando foi impresso na página de título de uma edição comercial editada. [62] A estrutura inovadora do romance confundiu um pouco os críticos.

Morro dos Ventos Uivantes'A violência e a paixão levaram o público vitoriano e muitos dos primeiros críticos a pensar que ele havia sido escrito por um homem. [63] De acordo com Juliet Gardiner, "a vívida paixão sexual e o poder de sua linguagem e imagens impressionaram, desnortearam e chocaram os críticos." [64] O crítico literário Thomas Joudrey contextualiza ainda mais esta reação: "Esperando na esteira de Charlotte Brontë Jane Eyre para serem arrebatados por um sério Bildungsroman, eles ficaram chocados e confundidos por um conto de paixões primitivas descontroladas, repleto de crueldade selvagem e barbárie absoluta. "[65] Mesmo que o romance tenha recebido críticas mistas quando foi lançado, e foi frequentemente condenado por seu retrato de paixão amoral, o livro posteriormente se tornou um clássico literário inglês. [66] Emily Brontë nunca soube a extensão da fama que alcançou com seu único romance, pois morreu um ano após sua publicação, aos 30 anos.

Embora uma carta de seu editor indique que Emily começou a escrever um segundo romance, o manuscrito nunca foi encontrado. Talvez Emily ou um membro de sua família tenha destruído o manuscrito, se é que existiu, quando foi impedida por uma doença de terminá-lo. Também foi sugerido que, embora menos provável, a carta poderia ter sido destinada a Anne Brontë, que já estava escrevendo O inquilino de Wildfell Hall, seu segundo romance. [67]

A saúde de Emily provavelmente foi enfraquecida pelo clima local severo e pelas condições insalubres em casa, [68] onde a água foi contaminada pelo escoamento do cemitério da igreja. [c] Branwell morreu repentinamente, no domingo, 24 de setembro de 1848. Em seu funeral, uma semana depois, Emily pegou um forte resfriado que rapidamente evoluiu para inflamação dos pulmões e levou à tuberculose. [69] [d] Embora sua condição piorasse constantemente, ela rejeitou a ajuda médica e todos os remédios oferecidos, dizendo que ela não teria "nenhum médico envenenador" perto dela. [71] Na manhã de 19 de dezembro de 1848, Charlotte, temendo por sua irmã, escreveu:

Ela fica mais fraca a cada dia. A opinião do médico foi expressa de maneira muito obscura para ser útil - ele enviou um remédio que ela não quis tomar. Momentos tão sombrios como esses que nunca conheci - oro pelo apoio de Deus para todos nós. [72]

Ao meio-dia, Emily estava pior, ela só conseguia sussurrar em suspiros. Com suas últimas palavras audíveis, ela disse a Charlotte: "Se você mandar chamar um médico, eu o verei agora", [73] mas era tarde demais. Ela morreu naquele mesmo dia por volta das duas da tarde. De acordo com Mary Robinson, uma das primeiras biógrafas de Emily, isso aconteceu enquanto ela estava sentada no sofá. [74] No entanto, a carta de Charlotte para William Smith Williams onde ela menciona o cachorro de Emily, Keeper, deitado ao lado de sua cama de morrer, faz esta declaração parecer improvável. [75]

Passaram-se menos de três meses desde a morte de Branwell, o que levou Martha Brown, uma empregada doméstica, a declarar que "Miss Emily morreu de um coração partido por amor ao irmão". [76] Emily tinha ficado tão magra que seu caixão media apenas 40 centímetros de largura. O carpinteiro disse que nunca fizera um mais estreito para um adulto. [77] Seus restos mortais foram enterrados no cofre da família em St Michael and All Angels 'Church, Haworth.

Edição legada

O grupo folk inglês The Unthanks lançou Linhas, uma trilogia de álbuns curtos, que inclui configurações de poemas de Brontë com música e foi gravada na casa paroquial dos Brontës, usando seu próprio piano da era Regency, tocado por Adrian McNally. [78]

No filme de 2019 Como Construir uma Menina, Emily e Charlotte Brontë estão entre as figuras históricas na colagem de parede de Johanna. [79]

Em maio de 2021, uma coleção de livros e manuscritos raros reunidos pela primeira vez por Emily Brontë ressurgiu depois de ficar fora da vista do público por quase um século. A coleção será leiloada na Sotheby's e está estimada para ser vendida por £ 1 milhão. [80]


Bronte Homeland, Patrick Bronte & # 8217s início em sua terra natal, Irlanda do Norte

“Agora eu sei de onde eles tiraram a inspiração para escrever O Morro dos Ventos Uivantes,” exclamou meu convidado.

Sua família vinha da Inglaterra e decidimos levá-los em um passeio que incluiu a Pátria Brontë. Era início de janeiro e um dia muito frio. Houve um forte nordestino vento soprando acompanhado de chuva fria que açoitava nossos rostos.

Qual irmã Bronte é sua favorita?

Para aqueles que não são fãs da literatura inglesa, as Brontës eram três irmãs, Charlotte (1816-1855), Emily (1818-1848) e Anne (1820-1849) que se tornaram escritores de renome. Seu trabalho mais famoso foi o romance da governanta de Charlotte Brontë, Jane Eyre. Jane é uma governanta na mansão Thornfield que se apaixona por Rochester, o proprietário da mansão, que, no entanto, é casado. Jane permanece fiel aos seus princípios, provavelmente refletindo os próprios de Charlotte, conforme ela cresceu no lar fortemente religioso de seu pai. Também mundialmente famosa é Emily & # 8217s, O Morro dos Ventos Uivantes. Seus romances causaram sensação e passaram a fazer parte das grandes obras da literatura inglesa.

Para ser justo, as irmãs nasceram em West Yorkshire, Inglaterra, onde você ainda pode visitar o país de Brontë. No entanto, sua família é originária do belo condado de Down, na Irlanda do Norte, o Bronte Homeland. O pai deles, Patrick Brontë, foi pregador e professor na pequena vila de Drumballyroney e você ainda pode visitar a casa Bronte.

O que há em um nome? O nome Bronte

Patrick Brontë nasceu como Patrick Brunty em 1777. Mais tarde, mudou-se para a Inglaterra e mudou seu nome para Brontë.

Ninguém sabe ao certo por quê. Alguns sugerem que ele pode ter querido esconder suas origens humildes, enquanto outros apontam que, sendo um homem de letras, ele pode ter escolhido o nome por causa da influência do grego clássico, já que na mitologia grega Brontes significa "trovão" e era o nome de um dos ciclopes.

Patrick soletrou seu nome com uma diérese sobre o “e” (Brontë) para enfatizar que duas sílabas são pronunciadas (e destacar a segunda sílaba como aquela acentuada como no grego?).

Brontë Homeland Tour & # 8211 Drumballyroney

Um tour pela pátria de Brontë começa melhor na pequena vila de Drumballyroney, a apenas 16 km de Banbridge. A estrada que leva à Pátria de Brontë está bem sinalizada e costuma ser muito tranquila. A escola onde Patrick ensinou ainda está de pé e foi restaurado e funciona como um pequeno museu. Ao lado dele o velha igreja da Irlanda onde sua família frequentava e onde ele mais tarde pregou. Do terreno da igreja você tem uma bela vista das colinas verdes circundantes de Co Down, embora no inverno possa ser muito frio e ventoso lá em cima.

Knockiveagh e o Bronte

Você pode continuar sua excursão pela terra natal de Bronte dirigindo de Drumballyroney a Knockiveagh, uma colina e uma excelente área para piquenique. De lá, você obtém vistas espetaculares da área onde Patrick Brontë cresceu. Na área de piquenique havia uma vez um shebeen, uma casa de bebidas ilícitas.

Alice McClory & # 8217s Cottage & # 8211 Bronte family

A casa está situada na Brontë Road. Era a casa da família da mãe de Patrick, Alice. Alice e Hugh (eventualmente pai de Patrick & # 8217) cortejaram em segredo e, de acordo com alguns relatos, fugiram para se casar na igreja Magherally perto de Banbridge.

Glascar School & # 8211 e a conexão com Patrick Bronte

Você também pode visitar o que é chamado de Casa de campo do local de nascimento, uma pequena casa de dois andares na estrada de Brontë, muito pouco da qual resta até hoje. Em seguida, vá para a Glascar School na Glascar Road onde Patrick ensinou na década de 1790 e # 8217. Diz-se que ele era um bom professor que podia encorajar a aprendizagem usando métodos de ensino criativos.

O Brontë Homeland Trust responsável pela manutenção desses sites é administrado em parte por descendentes da família Brontë. Tivemos a oportunidade de nos encontrar e conversar com uma delas e havia um certo fascínio em saber que estávamos falando com parentes vivos das famosas irmãs Brontë.

Brontë Homeland Interpretative Center

Church Hill Road, Drumballyroney, Rathfriland, Co. Down BT32 5LX T: 028 4062 3322

Brontë Homeland Living Tour e # 8211 Banbridge District Council

Para nós, fanáticos por literatura e história, o Banbridge District Council é exemplar. Com muito amor e atenção aos detalhes, eles montaram com a Northern Period Productions, uma turnê de história viva. & # 8220The Brontë Homeland - Visite, viva, ame! & # 8221.

Uma excursão de ônibus totalmente guiada levou os entusiastas da literatura pelos principais marcos enquanto seguiam Charlotte Bronte no rastreamento da jornada de vida de seu pai e Patrick, da Irlanda do Norte a Yorkshire. Os visitantes conheceram Patrick Bronte, seu pai Hugh Brunty e sua mãe Alice, todos em trajes de época.

Os destaques foram Charlotte & # 8217s réplica de vestido de noiva e anel, e adereços como livros clássicos que pertenceram ao próprio Reverendo Bronte. Adicione a isso a paisagem deslumbrante emoldurada pelas Montanhas Mourne e você terá um vencedor claro.

Por mais que amemos o país de Bronte em Yorkshire, esta foi uma iniciativa muito necessária para chamar a atenção para a Pátria Bronte, local de nascimento do homem que influenciou o gênio literário de suas três filhas.

Bronte Homeland na Irlanda do Norte tem um lugar de direito na história e merece um lugar nos planos de turnê dos fãs de Bronte. Tenho certeza que vai cativar seus corações.
História Viva: Homeland Bronte

Se você é torcedor da Bronte, confira o Blog da Bronte. Apenas não comece a ler tarde da noite. Você ainda estará lendo quando o sol nascer & # 8230 Toneladas de informações!

Fotos 6,7, cortesia do Banbridge District Council.

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Um romance claustrofóbico

É um romance nitidamente claustrofóbico: embora possamos ler com uma vaga noção da vastidão dos mouros que o circunda, a ação se desenrola, com poucas exceções, em interiores domésticos. Apesar das inúmeras leituras, não consigo conjurar nenhuma imagem distinta da Grange. Mas o contorno das Alturas, com cada sala se desdobrando em outro conjunto de salas, labirínticas e aprisionadoras, instalou-se em minha mente. Quanto mais fundo você entrar no espaço das Alturas - o espaço do texto - mais desconcertante será o efeito.

O amor entre Heathcliff e Catherine existe agora como um mito operante fora de qualquer relação substancial com o romance do qual os amantes surgiram. É uma abreviatura na cultura popular para paixão condenada. Muito desse hiper-romance se concentra em torno da declaração de unidade platônica de Catherine com seu futuro amante: "Eu sou Heathcliff - ele está sempre, sempre em minha mente." No entanto, seu relacionamento nunca é menos do que brutal.

O que há com sua união sobrenatural, com suas nuances de necrofilia e desejo incestuoso, que nos cativa, e por que Emily Brontë privilegia essa forma de amor explicitamente masoquista, irrevogável e inatingível?

O grande tema de Brontë foi a transcendência, e eu sugeriria que é a afinidade metafísica que une esses dois amantes que tanto nos engana. A ganância de seus sentimentos um pelo outro não se assemelha a nada na realidade. É hiperreal, já que Catherine e Heathcliff não aspiram tanto a estar juntos, mas a ser um ao outro. Geminados nesse compromisso compartilhado e com o mundo natural que foi o terreno de caça de suas brincadeiras de infância, eles tentam, com desespero crescente, atingir a alma um do outro.

Acredita-se que Penistone Crag - uma rocha no topo de Ponden Kirk - tenha sido a inspiração de Emily Brontë para o lugar onde Cathy e Heathcliff foram ficar sozinhos. Aaron Collis / Wikimedia Commons, CC BY-SA

Este não é um acoplamento fisicamente erótico: o corpo é imaterial para o amor deles. É uma noção de desejo muito diferente daquela de Jane Eyre e Rochester, por exemplo, em Jane Eyre de Charlotte Brontë, que é realmente muito carnuda. Catherine e Heathcliff querem entrar na pele um do outro, literalmente, para se juntar e se tornar aquele corpo singular de suas fantasias de infância. É um sonho, então, de união total, de um retorno impossível às origens. Não é celestial em sua transcendência, mas decididamente terrestre. “Não consigo expressar isso”, Catherine diz à sua enfermeira Nelly Dean, que é a nossa narradora caseira, mas não tão benigna:

Mas certamente você e todos têm a noção de que existe, ou deveria haver, uma existência sua além de você. Qual seria a utilidade da minha criação se eu estivesse totalmente contido aqui? Minhas grandes misérias neste mundo foram as misérias de Heathcliff ... meu grande pensamento ao viver é ele mesmo. Eu tudo o mais morri, e ele permaneceu, eu ainda deveria continuar a estar.

Esta noção do self eclipsando sua forma egoísta parece impossível para nós concebermos em uma época em que a individualidade de uma pessoa é sagrada. É, no entanto, a essência da tragédia de Catherine: sua busca pela casa dela mesma entre os homens que a cercam é fútil. No entanto, a declaração radical de Emily Brontë de uma ontologia compartilhada fundamenta o erotismo entre o par de modo que não podemos desviar o olhar e nem parece, podem os outros personagens do romance.

A estrutura do livro é famosa por sua complexidade, com vários narradores e um estilo fluido que resulta em uma focalização de sombreamento de voz em outra. A história propriamente dita começa com Lockwood, um estranho nas charnecas acidentadas, um cavalheiro acostumado com a vida urbana e suas civilizações educadas.

O pesadelo terrível que ele enfrenta em sua primeira noite sob o teto de Heathcliff, e o resultado terrivelmente violento de seu medo põe em movimento a história de amor central que atrai todo o resto irresistivelmente para ela. A invocação repetida três vezes de Heathcliff ao nome de Catherine, que Lockwood encontra escrito nas margens de um livro e erroneamente acredita ser "nada além de um nome", funciona como um encantamento, convocando o fantasma da mulher que assombra este livro.

Emily Brontë fala de sonhos, sonhos que passam pela mente “como o vinho pela água e alteram a cor” dos pensamentos. Se a experiência de ler O morro dos ventos uivantes parece uma suspensão em um estado de pesadelo desperto, que visão ricamente colorida do fantástico.


Assista o vídeo: A síndrome romântica em Emily Bronte - Como Ler os Clássicos II. Luiz Felipe Pondé


Comentários:

  1. Harac

    Obrigado. Marcado

  2. Zujar

    A resposta notável :)

  3. Northwode

    Infelizmente, não posso ajudar nada, mas é garantido que você encontrará a decisão correta. Não se desespere.

  4. Haemon

    Você está errado. Tenho certeza. Vamos tentar discutir isso.



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